片名：少年Pi的奇幻漂流（Life of Pi）

導演：李安

上映：2012年11月21日

沒想到，我居然在電影院裡打了個盹。

夢裡的世界異常繽紛，有老虎也有鬣狗當然更有無辜的斑馬，但奇怪的是沒有海。

沒有海。台灣是個海島，但我們一直以為自己活在中原，內陸變成這個島的想像。

理由當然有很多，其中一項也許與這部電影有些雷同，政治。

（日本殖民時期為了保護沿岸資源，禁止靠近海岸；國民政府時期又為了反共需要，同樣禁止靠近海岸）

如果把政治比喻成一場風暴，那麼少年Pi所經歷的確確實實是一場鬥爭，原始，以及殘忍。

當然，我們也可以把這部片視為Discovery的兄弟或姊妹版－－雖然這樣肯定會被罵太無知，但從動物介紹的角度來說，我們不能否認它再次呈現：人如何與動物和平相處的過程。

也有大自然可畏，或者人難勝天之類的寓意。

問題是，我們為什麼需要這些寓意？！

如果把這部電影當作文學，那它當然會是很棒的隱喻作品，百分之百文學獎評審愛用。

但這是電影，如果它只剩下隱喻，那它與李安更早期的作品有何不同？

不可否認，絕大部分人是因為「這是李安拍的」片子才進電影院的，看完之後又必須佯裝鎮定，假裝全部都懂，並且熱烈討論那隻老虎、這隻斑馬什麼的。

為什麼不？畢竟如果可以，誰不想在美國主流價值社會露個臉？這原原本本就是個向「世界中心」靠攏的時代啊，所以「啊，金球獎吶」，「哇，奧斯卡吶」，光看著這兩個獎，我們都要哭了，不容易啊，我們這麼感慨著，如果我們是導演，我們何嘗不想到那現場去看看那些排場、那些大明星是怎麼回事？

所以，也許我們該把李安的光環先暫時拿掉，回到更根本的電影敘述上：這是一部什麼樣的電影？它打算告訴我們什麼？打算獲得什麼結果？

很顯然，我還真的是老了，不那麼有氣力去辨析這個隱喻、那個炫技了，所有的特效什麼的，都無法令我進入那個大敘述的狀態，反而讓我懷念起【臥虎藏龍】裡的玉嬌龍，使我想起【飲食男女】的吳倩蓮，還有【色．戒】湯唯那段恨不得殺了梁朝偉卻又愛他怨他的告白。

也許，這才是李安令人感動的所在，我一直覺得他是適合小敘述的作者（這裡的大小之分並無褒貶之意），他其實是一位非常精巧的導演。也許他想說的，是踏踏實實的亞洲的故事，不是特效，也不是漂流，更無關帝國主義、電影工業，而是一隻老虎、一個人、一隻鳥，在台灣尋找海岸線的過程。

很可惜的是，我還在夢中，還在思索他的電影與原著小說，究竟有什麼區別？