2006-04-27 17:05:24冷藏彼女
離見之見
離見之見是世阿彌的一項重要的表演哲學
討論起來會一發不可收拾
所以這裡就簡單地說明
引用土屋惠一郎的說法:
藉由觀眾的凝視而確認舞台上身體的呈現
由於自身的眼 無法看見在舞台上的自我
必須藉由四方觀看的眼 從此這些觀看目光中
經由想像推移中來看見自我
所以 能的表演不是演技的表演
能是藉由四方觀看的角度而成立的受動身體
藉由四方觀看交錯的視線中 能的表演才成立
故 所謂的舞台正面並不存在
演員的身體是經由四方的角度拉抬而成
所以前後左右都是視線
舞台上的地謠、 口雜子
這些能的音樂也是外部存在
和觀眾一樣都是屬於他者
討論起來會一發不可收拾
所以這裡就簡單地說明
引用土屋惠一郎的說法:
藉由觀眾的凝視而確認舞台上身體的呈現
由於自身的眼 無法看見在舞台上的自我
必須藉由四方觀看的眼 從此這些觀看目光中
經由想像推移中來看見自我
所以 能的表演不是演技的表演
能是藉由四方觀看的角度而成立的受動身體
藉由四方觀看交錯的視線中 能的表演才成立
故 所謂的舞台正面並不存在
演員的身體是經由四方的角度拉抬而成
所以前後左右都是視線
舞台上的地謠、 口雜子
這些能的音樂也是外部存在
和觀眾一樣都是屬於他者
我想 能的演出 必須要搭配能的舞台
單一的鏡框式舞台無法滿足能的演出
能的身體在鏡框式舞台中會消失其意義
這是最近看能的感想吧
已經習慣坐在橋掛附近 因為這個地區的位置
可以清楚地看到演員的見所
演員在舞台上呈現的身體 和以身體對抗觀眾的凝視
這當中的抗爭過程
嗯 橋掛的位置可以確實體認到
單一的鏡框式舞台無法滿足能的演出
能的身體在鏡框式舞台中會消失其意義
這是最近看能的感想吧
已經習慣坐在橋掛附近 因為這個地區的位置
可以清楚地看到演員的見所
演員在舞台上呈現的身體 和以身體對抗觀眾的凝視
這當中的抗爭過程
嗯 橋掛的位置可以確實體認到