TKK　等九九
海燕等人劇團
2005年10月13日、晚間8時、Jubilee Hall

一個戲持著這樣的一個戲名是否有看頭？看了看宣傳單子，上面寫著這是一個關于几個名字和TKK有關的人的故事。這樣的戲劇有戲劇性嗎？這樣的戲會能讓戲劇升華到一种藝術的層次嗎？或許，在創作人的眼里，《等九九》不是一個藝術作品，而是一個普羅大眾的戲；一個讓人了解一群普通人的故事的戲。筆者相信創作者們是憑著后者觀念來創作此劇的。

基于這個論調來談談這個戲，是否能把這個評寫的更精彩。不然。就因戲本身沒有任何新意。戲劇本身是一個創作者的平台。一個讓創作者把人生當中平凡的人、事、物轉變成一個讓人反思的空間，不單只是將故事重演。平鋪直述的演說方法根本對戲本身毫無貢獻。

《等九九》就是一個這樣的戲。角色眾多但不刻骨銘心。音樂成分過于刻意前衛。筆者曾聆听庄力權（Chong Li Chuan)的實驗電子音樂，頗為犀利。但在《等九九》里，以庄力權風格重新處理”The Way We Were”好像不太合适，听起來非常做作。筆者也非常排斥戲中的帶有雌性的男性角色以及醫生同性戀儿子的角色。這兩個角色的刻畫膚淺，并沒給予角色（或是廣大同性戀族群）應有的生命。最大的敗筆在于把人物刻畫得過于“娘娘腔”以及其他刻板的同性戀人形象。不止如此，醫生的同性戀儿子一角，也沒有顯現人物繁覆的性格轉變、對事物的憧憬以及無奈等等。這些因素早已經成為戲劇的基本架构了。給予這篇幅討論這些東西，未免過于浪費、無味。

希望創作者們能以較為中立的創作觀來探討社會現象、人物以及事件。