日本，推理小說
你，看推理小說嗎？日本，推理小說，大略分為本格派、變格派、社會派、新本格派...等。本格重邏輯解謎，變格較獵奇、荒誕，如：作家江戶川亂步的作品，社會派，較寫實時事，有些是根據社會案件原型再改寫，新本格，較多元改革不受限。
你會玩或玩過筆仙、碟仙、錢仙嗎?學生時代，總有同學瞎起鬨玩那些，但我不知道不瞭解總覺得尊重仙，就是不要玩，父母知道國中同學玩筆仙，就跟我說請神容易，送神難，會瞎起鬨的要小心，就保持距離以策安全。方舟，警示我們不要獵奇，不要被揪去鬼屋夜遊，被揪，也要拒絕。十誡，人要有警覺心，知人知面不知心。
本格派是日本的推理小說流派，又稱古典派。 「本格」（假名：ほんかく）依序源自日語，大意是最初、最原味。古典派顧名思義，指小說以解謎為主，嚴格遵守諾克斯公平性守則，不注重寫實，而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計，透過邏輯推理展開情節，並且，讀者與故事中的偵探永遠站在一個平面，擁有相同數量線索，在猜測兇手中尋找閱讀樂趣。強調偵探小說以科學的邏輯推理作為偵破的重要手段，運用寫實主義手法反映日本社會現象。作家橫溝正史《獄門島》
推理文學中的一類流派
變格派是推理文學中的一類流派。這類流派著重描寫變態心理，內容大都陰森恐怖，荒誕不經，手法誇張。藉以來描繪人性世間的黑暗，或表達作者內心的夢魘。也因此，經典作品也不乏甚多。
無產階級文學家兼偵探小說評論家平林初之輔，早在1926年，他就在論文《偵探小說文壇諸面向》中指出“探索精神病狀、異常心理主題，並藉謎團手法來呈現驚奇感和意外性的小說，可歸類為‘不為健全的解釋派。如今，變格派是文學流派中極具重要的一脈。
變格派的經典作品有：作家夢野久作《腦髓地獄》。
20世紀50年代在日本興起的推理小說的一種流派。該派作家大都把探索的情節放到廣闊的社會背景中展開，表現出鮮明的政治傾向，或揭露美帝國主義占領下日本的黑暗，或反映日本資本主義社會的罪惡，反映了當時日本人民的心理，受到了廣大日本人民的喜愛。
代表作家和作品有：松本清張的《點與線》《砂器》《零的焦點》《日本的黑霧》，水上勉的《花的墳墓》，森村誠一的《人性的證明》等。
特別應該注意的是：社會派推理小說只是社會派文學的一個重要分支，並不是所有社會派文學都是推理小說，例如山崎豐子的《白色巨塔》《華麗一族》、高杉良的《金融腐蝕列島》。
相比本格派的注重解謎，懸疑派的注重氣氛，社會派推理則更注重的是對於人性的描繪與剖析，以及各種值得思考的社會時事問題。
新本格派最大的特點
作家綾辻行人回答「你覺得新本格派最大的特質是什麼？」：
我覺得大概是這樣的——拋開“是否實際上會發生”的現實性，在完全虛構的故事中，以虛構的作品內部的現實為前提，追求“謎團”，“邏輯”以及“富有意外性的解謎”趣味的推理小說
所謂「新本格七大守則」是：
1．把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間。事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜索也不能夠進行。
2．把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房門的人工建築物內，或在這所建築物的四周。
3．把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的起始全部介紹出來。
4．安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。
5．把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所。
6．安排慘劇一件接一件地發生，可是兇手仍然不被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。
7．最後安排偵探把兇手指出來，而對讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。
不難看出，「七大守則」本身有很大戲謔的成分，不必死板教條地一一執行。
為何看完日本推理作家夕木春央的方舟作品，會繼續馬上接續看十誡，因為，太想知道作者會怎麼寫下變態的下場，結果，還要續，我一定會續下去。^^，作家夕木春央會寫出怎樣的結局，值得等待。
日本，本格派、變格派、社會派、新本格派，作品共通點，都出現心理變態。看推理小說，瞭解人性、知道有心理變態，人性啊！有的人就是泯滅良心。而人生，要小心，心理變態。當然還是正常人比較多，要不世界早就完蛋。心理變態的存在，教我們，人要懂得辨識，人生要趨吉避凶。
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