對比技術水平的高低，刻下變得更著重由故事所延伸的想像空間。說從前的韓片千篇一律公式化，在見識朴贊郁、金基德後，方知韓國電影業脫離規範的潛力竟比歐洲還要大。屏棄道德的枷鎖，朴贊郁的電影一次比一次更教人驚訝 —— 驚訝於他對人性那絶對而徹底的暴露；千絲萬縷的人物關係與佈局裡，他總能抽絲剝繭讓人看清事情發生的原點，看清人性的本質與慾望的本相。

金基德不算我的最愛，他的寡言雖然充滿張力卻也非人人受落。慾海慈航和感官樂園裡以角色人物的關係與性來突顯兩性權力卻都讓人留下深刻印象。作為重要的表達手法，金基德的性裡主導的一方往往是一段關係裡的負方，抽離滿足慾望的層面，供的一方是否才是權力與快樂的支配者? 當身體的慾望超越精神的渴求，性亦淪為手段，看似任人擺佈魚肉的玩偶頃刻反倒成了主導，瓦解了權力的傾斜。

這次慾望的謊容卻放大了兩性極向的迷思。當女人的身體腦袋只向一個人回應，男人的身體腦袋卻分了家，肉慾情慾雙生不同體。情慾的角力彷如相斥的磁極，親近而悲哀。模糊了面目，回到感情的原點；憑感覺憑想像，猜測體驗經歷判斷，真假不辨。太理想或太理所當然或太自以為是，從一而終或不斷重蹈覆轍，自我改造或一成不變而後發現變才是永恒。通過具像而真實的表達為觀眾帶來反思的空間，與 Réne 的超現實主義表現有異曲同工之妙。

由來電影好看與否，與觀眾自身的領悟與詮繹能力不可分割。調快步調與節奏，加深矛盾與衝突觸發共鳴，把觀眾牽涉其中正是導演最精明的一著。取材一矢中的，包裝也漂亮得體，毋用把底蕰說白，金基德已贏了一仗。


Background Music: 畫意 – 王宛之