2006-04-20 01:54:53鮑穎
三池崇史 vs 三池崇史 —— 人性才是最上的恐怖
抱著戰戰兢兢的心態往看被譽為恐佈大師 —— 三池崇史的鬼伎回憶録。從來對恐怖片敬而遠之，可三池崇史的名字也委實太吸引而斗膽挑戰。前不久藝伎回憶録全城熱賣，把靈魂買賣由淒慘包裝成淒美，附送積極正面有志者事竟成的 happy ending 一大個。這倘三池出場，語不驚人死不休，要多沉淪有多沉淪，要多墮落有多墮落。或許，兩者都不是我們對藝伎想像的投射，其強烈的逆差卻反比出仙境童話與現實地獄雙生同體的況味。
而三池崇史也實非浪得虛名的人物。說他是恐佈大師，其恐怖之處卻不同於市面大量供應的低俗鬼片和懸疑片。鬼伎回憶録的恐佈在其意識的扭曲，也在其對恐懼的掌握與操控。46 億年之戀則赤祼地展示出人性的脆弱與無法掌握一己人生的無力感。
看三池出品的影畫，印象尤深的是其畫面的佈置。一幕又一幕，不取全景說故事、以舞台劇的形式作表逹 —— 一則更戲劇化，具有超現實和抽離的意味，二則使故事更顯曲折而撲朔迷離。在詭異的場景間、複雜的人物設計裡，三池崇史卻彷彿是世上最無辜最純潔的人，他鏡頭下的歹毒和殘酷只為親述其所受之害 —— 不加不減，我不明不白就受了這些對待，茫無頭緒而來得措手不及的折磨一下子把人類潛藏的恐懼全面解放。也正是他這種能準確拿捏人性恐懼的能力而使其成為恐怖大師罷?
他的另一樣把戲 —— 精心安排場景和鏡頭移動、空間及距離以描述角色的心理狀況也是成功的關鍵。儘管鬼伎回憶録和46 億年之戀題材迴異，要表逹的訊息亦不相同；他卻用上相類的手法帶出各人背景及個性並營造出不同的心理層次。以至於兩套戲裡，所有角色都個性分明，有血有肉。
貫徹導演的風格，兩齣影片採取了同樣的表逹手法 —— 圍繞個別事件，由不同人物自不同的觀點與角度切入，逐步加深層次把觀眾引導進事情的核心，從而揭露殘酷悲哀的真相。在鬼伎回億録裡，鬼伎先以 Komomo 情人的角度，用謊言把 Komomo 之死包裝得慘美動人；後在 Komomo 情人的哀求下道出了較貼近事實、為自己辯飾的版本；及至 Komomo 情人憤怒失控下，鬼伎的連體妹妹 (怪手，暗示其人性 / 內心猙獰黑暗的另一面) 才把事情的真相無情地揭開。不獨是鬼伎揭露真相的過程得見導演敍事細緻具層次，就是 Komomo 的情人由平靜轉而哀慟至最後的憤怒失控也突出了導演藉透徹的層次掌握，高明地操控了角色間的衝突和影片的氣氛。
及至46 億年之戀，導演同樣把故事分割成三部分(以動機為首)，從各疑犯 (有吉、獄長、土屋及土屋所愛的囚犯) 的証供自不同各度剖白案件的真相，如同鬼伎回憶録一般把事件不斷重播，並在某些等定切入點上逐次加入解碼和駐腳；層層遞進地把故事的訊息傳逹予觀眾。
其層次推演式的敍事表達固然引人入勝，就是對符號的運用，他也有獨特的一套。帶有強烈的舞台感，46 億年之戀讓人最嘆為觀止的地方在其佈景的安排。大家對監獄大概已有既定的概念，在場境的規限下，三池索性把整齊侷促的監牢化整為零，以燈光營造黑暗、危險的意味。
平心而論二齣電影之精彩不分上下，只就意境而言，則算 46 億年之戀略勝。某程度上，鬼伎回憶録有揶揄藝伎回憶録的成份，其中也插入了 “搞爛 gag” 的元素；但在 46 億年之戀裡，卻只一味沉重非常地在各角色身上繫上鉫鎖，道出人受命運擺弄的無奈與苦困。
46 億年之戀 —— 死是放開解脫或救贖?
有吉 (松田龍平) 在 Gay Bar 工作被客人強姦，憤而失控殺掉客人並不斷複刺屍身；入獄後遭其他囚犯欺凌，卻得香月 (安藤政信) 出頭得享安寧。有吉此後傾心香月，香月卻因向乏關愛而不懂反應只識排斥。二人相交共討死後魂歸何處卻不得共識。一日香月被殺兇手成迷，有吉自首卻不像疑兇，追查下有動機者 —— 獄長、土屋 (另一疑犯) 及土屋之愛人都各有故事。時間過去，謎團解開越多心情沉澱更多 —— 原來，背負罪孽地存活是永不超生的詛咒。
起首有吉重覆又重覆地道 “I’m trapped”，是心是思想也是靈魂；他的罪孽是執著卻無力。後是獄長 —— 其妻被香月強姦因感羞恥而自殺，天意弄人，仇人近在眼前，心內怨恨極深卻不得報，只得以言語向香月作精神折磨；他的罪孽是無能卻歹毒。土屋，因謠言而誤信香月與其所愛有一腿，妒火中燒不能自我，望在殺香月間反被其所殺；其罪孽為懦弱而缺乏理智。至於香月，長於沉淪的環境，為生存只得對抗全世界，內心卻充滿罪惡感 (是以當在有吉身上看到自己的影子，便挺身為其抵擋惡難，希望有吉不步自己後麈)，只想一死以贖罪補償；他的罪孽是內疚卻懦弱而無力自裁。
以火箭及太空 (無限的虛無) 與金字塔及天堂 (埃及人認為金字塔可帶領死者往另一個世界繼續生前的生活) 比喻死後靈魂將往之地；在土屋懺悔是自己殺死香月時，鏡頭一次又一次地 zoom out > zoom in，並且每次 zoom out 的距離均較上一次為遠，彷彿說明懺悔越多我們便離事實越遠；獄長那傾斜的桌子、像畫框般的口供室、時鐘狀的囚室地板、猶如舞台的監獄飯堂… 各式各樣的符號，配合心思細密的編排，在在賦予影片複雜深邃的意味，與其說三池是恐怖大師，倒不如說他是拿捏人性與玩弄心理把戲的高手更準確。
下集接力: Sabu 的魚與熊掌
Background Music: 24 - Hardpack
而三池崇史也實非浪得虛名的人物。說他是恐佈大師，其恐怖之處卻不同於市面大量供應的低俗鬼片和懸疑片。鬼伎回憶録的恐佈在其意識的扭曲，也在其對恐懼的掌握與操控。46 億年之戀則赤祼地展示出人性的脆弱與無法掌握一己人生的無力感。
看三池出品的影畫，印象尤深的是其畫面的佈置。一幕又一幕，不取全景說故事、以舞台劇的形式作表逹 —— 一則更戲劇化，具有超現實和抽離的意味，二則使故事更顯曲折而撲朔迷離。在詭異的場景間、複雜的人物設計裡，三池崇史卻彷彿是世上最無辜最純潔的人，他鏡頭下的歹毒和殘酷只為親述其所受之害 —— 不加不減，我不明不白就受了這些對待，茫無頭緒而來得措手不及的折磨一下子把人類潛藏的恐懼全面解放。也正是他這種能準確拿捏人性恐懼的能力而使其成為恐怖大師罷?
他的另一樣把戲 —— 精心安排場景和鏡頭移動、空間及距離以描述角色的心理狀況也是成功的關鍵。儘管鬼伎回憶録和46 億年之戀題材迴異，要表逹的訊息亦不相同；他卻用上相類的手法帶出各人背景及個性並營造出不同的心理層次。以至於兩套戲裡，所有角色都個性分明，有血有肉。
貫徹導演的風格，兩齣影片採取了同樣的表逹手法 —— 圍繞個別事件，由不同人物自不同的觀點與角度切入，逐步加深層次把觀眾引導進事情的核心，從而揭露殘酷悲哀的真相。在鬼伎回億録裡，鬼伎先以 Komomo 情人的角度，用謊言把 Komomo 之死包裝得慘美動人；後在 Komomo 情人的哀求下道出了較貼近事實、為自己辯飾的版本；及至 Komomo 情人憤怒失控下，鬼伎的連體妹妹 (怪手，暗示其人性 / 內心猙獰黑暗的另一面) 才把事情的真相無情地揭開。不獨是鬼伎揭露真相的過程得見導演敍事細緻具層次，就是 Komomo 的情人由平靜轉而哀慟至最後的憤怒失控也突出了導演藉透徹的層次掌握，高明地操控了角色間的衝突和影片的氣氛。
及至46 億年之戀，導演同樣把故事分割成三部分(以動機為首)，從各疑犯 (有吉、獄長、土屋及土屋所愛的囚犯) 的証供自不同各度剖白案件的真相，如同鬼伎回憶録一般把事件不斷重播，並在某些等定切入點上逐次加入解碼和駐腳；層層遞進地把故事的訊息傳逹予觀眾。
其層次推演式的敍事表達固然引人入勝，就是對符號的運用，他也有獨特的一套。帶有強烈的舞台感，46 億年之戀讓人最嘆為觀止的地方在其佈景的安排。大家對監獄大概已有既定的概念，在場境的規限下，三池索性把整齊侷促的監牢化整為零，以燈光營造黑暗、危險的意味。
平心而論二齣電影之精彩不分上下，只就意境而言，則算 46 億年之戀略勝。某程度上，鬼伎回憶録有揶揄藝伎回憶録的成份，其中也插入了 “搞爛 gag” 的元素；但在 46 億年之戀裡，卻只一味沉重非常地在各角色身上繫上鉫鎖，道出人受命運擺弄的無奈與苦困。
46 億年之戀 —— 死是放開解脫或救贖?
有吉 (松田龍平) 在 Gay Bar 工作被客人強姦，憤而失控殺掉客人並不斷複刺屍身；入獄後遭其他囚犯欺凌，卻得香月 (安藤政信) 出頭得享安寧。有吉此後傾心香月，香月卻因向乏關愛而不懂反應只識排斥。二人相交共討死後魂歸何處卻不得共識。一日香月被殺兇手成迷，有吉自首卻不像疑兇，追查下有動機者 —— 獄長、土屋 (另一疑犯) 及土屋之愛人都各有故事。時間過去，謎團解開越多心情沉澱更多 —— 原來，背負罪孽地存活是永不超生的詛咒。
起首有吉重覆又重覆地道 “I’m trapped”，是心是思想也是靈魂；他的罪孽是執著卻無力。後是獄長 —— 其妻被香月強姦因感羞恥而自殺，天意弄人，仇人近在眼前，心內怨恨極深卻不得報，只得以言語向香月作精神折磨；他的罪孽是無能卻歹毒。土屋，因謠言而誤信香月與其所愛有一腿，妒火中燒不能自我，望在殺香月間反被其所殺；其罪孽為懦弱而缺乏理智。至於香月，長於沉淪的環境，為生存只得對抗全世界，內心卻充滿罪惡感 (是以當在有吉身上看到自己的影子，便挺身為其抵擋惡難，希望有吉不步自己後麈)，只想一死以贖罪補償；他的罪孽是內疚卻懦弱而無力自裁。
以火箭及太空 (無限的虛無) 與金字塔及天堂 (埃及人認為金字塔可帶領死者往另一個世界繼續生前的生活) 比喻死後靈魂將往之地；在土屋懺悔是自己殺死香月時，鏡頭一次又一次地 zoom out > zoom in，並且每次 zoom out 的距離均較上一次為遠，彷彿說明懺悔越多我們便離事實越遠；獄長那傾斜的桌子、像畫框般的口供室、時鐘狀的囚室地板、猶如舞台的監獄飯堂… 各式各樣的符號，配合心思細密的編排，在在賦予影片複雜深邃的意味，與其說三池是恐怖大師，倒不如說他是拿捏人性與玩弄心理把戲的高手更準確。
下集接力: Sabu 的魚與熊掌
Background Music: 24 - Hardpack
感謝解說~~終於有點頭緒了