2016-12-04 21:41:16魔彈射手
Alexei Volodin @ 濱離宮朝日音樂廳
2016年十一月又一次的東京之旅，第一天傍晚就喝起了提神飲料。那天一早就起床，搭飛機、坐車、走路，自然是有些累了，到了晚上要去聽音樂會，為了怕精神不濟，自然得補強一下。
不過好像效果有限？
那天去的是濱離宮朝日音樂廳，知聞已久但第一次造訪的音樂廳，這個廳的座位不多，好在票券依然有剩，我是到了現場才買當日券的。
在會場外豎立了公告，此場演出有NHK 的錄影。
會場內，除了舞台上的攝影機外，一樓的觀眾席後方，還有二樓的觀眾席前端都有攝影機，拍攝的工作人員也是正裝出席，在台灣似乎沒有見過錄影的工作人員穿得如此正式的。
雖然當日還有票券販售，不過幾乎是全滿的狀態了，這個濱離宮朝日音樂廳是屬於中小型的場館，適合室內樂與獨奏會的演出，雖然東京有好幾座優秀的音樂廳，但這裡依然能排出許多吸引人的演出，票房也都有一定水準。
入場時照往例都拿到一整疊的音樂會宣傳，KAJIMOTO 的節目一直很強，後續它們也有很多很棒的節目，不過令我意外的是，郎朗的票價竟然比波哥雷利奇及席夫要貴上許多，而席夫的票價竟然是最親民的，真是想像不到啊。
上半場，首先是普羅高菲夫的「羅密歐與茱麗葉」Op.75，這是十個不同主題的小品所集結的組曲，相當有趣的作品，其中的第六首「Montagues and Capulets」是在日劇交響情人夢裡用過的配樂，日劇中是管弦樂版，作為戲謔的恐怖主題。之後的第二首是拉赫曼尼諾夫將孟德爾頌「仲夏夜之夢」當中的詼諧曲改編為鋼琴獨奏的版本。上半場最後的曲目則是梅特納(Nikolai Medtner) 的「四個故事」Op.35 No.4。
那天去的是濱離宮朝日音樂廳，知聞已久但第一次造訪的音樂廳，這個廳的座位不多，好在票券依然有剩，我是到了現場才買當日券的。
在會場外豎立了公告，此場演出有NHK 的錄影。
會場內，除了舞台上的攝影機外，一樓的觀眾席後方，還有二樓的觀眾席前端都有攝影機，拍攝的工作人員也是正裝出席，在台灣似乎沒有見過錄影的工作人員穿得如此正式的。
雖然當日還有票券販售，不過幾乎是全滿的狀態了，這個濱離宮朝日音樂廳是屬於中小型的場館，適合室內樂與獨奏會的演出，雖然東京有好幾座優秀的音樂廳，但這裡依然能排出許多吸引人的演出，票房也都有一定水準。
入場時照往例都拿到一整疊的音樂會宣傳，KAJIMOTO 的節目一直很強，後續它們也有很多很棒的節目，不過令我意外的是，郎朗的票價竟然比波哥雷利奇及席夫要貴上許多，而席夫的票價竟然是最親民的，真是想像不到啊。
上半場，首先是普羅高菲夫的「羅密歐與茱麗葉」Op.75，這是十個不同主題的小品所集結的組曲，相當有趣的作品，其中的第六首「Montagues and Capulets」是在日劇交響情人夢裡用過的配樂，日劇中是管弦樂版，作為戲謔的恐怖主題。之後的第二首是拉赫曼尼諾夫將孟德爾頌「仲夏夜之夢」當中的詼諧曲改編為鋼琴獨奏的版本。上半場最後的曲目則是梅特納(Nikolai Medtner) 的「四個故事」Op.35 No.4。
第二首與第三首曲目鋼琴家彈得飛快且火力十足，那是本來就討喜又能炫技的曲目，若再加上主題及個性多所變化的第一首曲目，原本上半場應該是十分有趣的。可惜鋼琴家似乎沒有掌握音樂廳的特性，聲音大卻顯得混沌，曲子的結構與層次表現不出來；在炫技的部份，技巧看似快意，但實際上卻十分不俐落，比他小一號看來又更文靜的鄧泰山都比他犀利多了，更別說齊柏絲坦等其它俄系名家，感覺他們都不在一個層級裡。
下半場是拉赫曼尼諾夫的第一號鋼琴奏鳴曲Op.28，這首曲子本身也蠻好聽的，可惜鋼琴家演奏還是…，簡單來說音樂性無法說服我，說砸鋼琴可能太過了，但細膩度不足確實讓人失望。
最後，安可曲有三首，分別是拉赫曼尼諾夫、普羅高菲夫還有蕭邦，前兩首是華麗的曲目，在台灣會引起觀眾瘋狂的那種，但日本人一直都還蠻冷靜的。最後的蕭邦，嗯…該怎麼說呢，大概是在蕭邦鋼琴大賽很難晉級的那種吧。
音樂會的現場有賣CD，音樂會後有簽名會，大家都是拿著CD要簽名的。左邊排上階梯的是等簽名的人，右邊排過去的則是要拿寄物的人。
我問了工作人員，簽在節目單上可以嗎？工作人員面有難色的說不一定耶，節目單是三個折頁的紙本，的確是單薄了些，不過……好吧，反正我也沒那麼想要簽名，在旁邊拍個照就好了，感覺他也是一個非常親切的音樂家呢。
Alexei Volodin 多次在日本演出，也到過台灣演出，但直到這次去東京才有機會聽到，看他的樂評好像都還蠻不錯的啊，怎麼就我覺得……或許那天我們磁場不合吧。
話說回來，提神飲料的效果有限，是因為音樂令人提不起興趣嗎？
話說回來，提神飲料的效果有限，是因為音樂令人提不起興趣嗎？
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