義大利巴洛克小號協奏曲
艾莉森‧鮑爾珊（小號）蘇格蘭合奏團
Italian Concertos
Alison Balsom

一頭金髮、穿著今年女生們最時尚的麂皮淺黃短靴、一身簡約風的套裝，看著艾莉森鮑爾珊坐在高腳椅上，和樂團合錄這些協奏曲的景像，實在很難對照整張專輯完成後那些小號聲就是出自這樣一位年輕時髦女孩的口中。可以料想，也正是這種視覺與聽覺上的衝突，挑戰了許多人對小號音樂和美女這兩種意象的傳統觀念，讓鮑爾珊瞬間就在樂壇竄起。隨著時代的演進，我們逐漸習慣女性鋼琴家、小提琴家、大提琴家出現在我們的聽覺和視覺習慣中，但是，還有很多領域還是一直不習慣有女性從事的，小號就是這麼一個領域，畢竟，就算是男性，在學習小號時，也總是遭遇許多的挫折：高音吹不上去、肺活量不夠、即使每天拉長音的練習，聲音還是不夠飽滿、嘴型無法克服、舌頭無法做出快速的花舌吹奏等等，也因為這樣，這個領域一直都還是男性演奏家的天下，雖然有很多女校的銅管樂團出現，但是，既有的成見，卻要等到鮑爾珊出現後，才真正被打破。今年三十三歲的她，從高中開始加入銅管樂團，之後一路念到蘇格蘭音樂院和巴黎音樂院，二十五歲時為EMI出了第一張專輯，之後在獨奏生涯之餘，還一邊擔任倫敦室內樂團的首席小號手，並從零一年開始就擔任英國市政廳音樂與戲劇學校的小號教授一職。而且在今年春天，她還升格當了媽媽，為英國指揮家艾德華嘉德納生下一子。

這張義大利巴洛克小號協奏曲專輯，是鮑爾珊來到EMI發行的第五張個人專輯，專輯中她選錄的全部都是改編自巴洛克知名協奏曲的作品，其中包括韋瓦第著名的作品三之中的小提琴協奏曲、馬徹羅知名的雙簧管協奏曲、還有三首她自己改編的曲子。改編其他樂器供小號吹奏的習俗是從小號大師安德烈以來就有的慣例，畢竟小號協奏曲數量並沒有那麼多，為了有足夠的曲目支撐音樂會演出，這樣的改編無可避免，但是鮑爾珊更大膽的是，她選了相當知名的曲目來改編，說這是大膽，因為這很容易招來比較和批評，但她的才華和吹奏能力，讓她順利避開了這樣的比較和批評，這張專輯也因此成為她最具有雅俗共賞吸引力的一張專輯。

兒童合唱團的美聲天籟  2CD
劍橋國王學院合唱團、天使之翼合唱團、美國兒童合唱團、南街兒童合唱團、維也納兒童合唱團
Choirboys From Heaven
Various

兒童合唱團的傳統，起源於中世紀，當時因為婦女不能進教堂，因此採用未變聲前的男孩子來演唱女高音和次女高音的聲部。這時代成立的合唱團中，像本片裡的維也納兒童合唱團和劍橋國王學院合唱團，至今依然是舉世兒童合唱團的代表，維也納兒童合唱團在一四九八年就應麥克米連一世國王之命成立，至今已有五百年的歷史了，當時他指定樂手中隨時都要備有六名兒童擔任演唱。這之後，包括所有的天主教、東正教、基督教和路德教派教堂，都還是備有兒童合唱團作為唱詩班，而英國新教的教堂，更將這種傳統發揮到極致，他們可以說保有全世界最悠久的合唱歷史，即使到十九世紀中葉以後，女性就開始可以在教堂中演唱，但是，兒童合唱團的歷史悠久，奠定了人們對於將這種聲音和天使的聲音聯想在一起的基礎，很難被撼動。雖然在二十世紀中葉以後，兒童合唱團因為不符女性主義的思潮，而逐漸勢微，但近年來，隨著心靈探索和新世紀風潮，兒童合唱團清新的形象，重新又被打造和獲得新的意象，這次，他們以不沾塵俗的形象獲得世人的喝彩和歡迎，尤其是電影「放牛班的春天」和天使之翼合唱團的暢銷，都讓世人對兒童合唱團有了新的想像，這份錄音，收錄了由五個不同的頂級兒童合唱團以不同風格錄製成的曲目，讓我們一次擁有這些天使的歌聲。

天使歌聲－重現閹人歌手的榮光  2CD+DVD
眾藝
The World of Castrati - Angel Voices
Various

所謂的閹人歌手是在歌手青春期到來以前將之閹割後，以期能唱出童聲女高音的音域，但同時還擁有比美男性肺活量的音量和厚實胸腔音域的一種演唱類型，可想而知，這些閹人歌手，跟中國的太監一樣，是無法繁殖後代的，生命也格外的短，同時他們因為不具備男性荷爾蒙，體脂肪也像女性一樣比較高，四肢比一般男性長、而身體則比一般女性寬且厚。這種為了歌唱而犧牲了部份人幸福和身體健康的作法，在今日看來很不人道，但是卻曾在歐洲風靡一時。一開始，這種演唱是為了呼應十五、六世紀在啟蒙時代歐洲不允許女性進入教堂，而想出來的替代辦法，因為人類的耳朵對於女高音音域的嚮往和陶醉，為了要讓這種音域充斥在歌頌天主的教堂，又不會因為引入女性歌唱家而褻瀆上蒼，乃出現這種不自然的歌唱方式，在十六世紀末，梵諦岡教廷包括教宗和樞機主教全都迷戀這類歌唱，歷史上最後一位閹人歌手莫瑞席尼在一九二二年過世，他是羅馬著名的西斯汀教堂所聘的歌手，還出過唱片錄音，他極盛期還被封為「羅馬的天使」，隨著他過世，閹人歌手的世代也就真正告終。沒有了閹人歌手，許多巴洛克時代的歌劇都無法演唱，因此樂界想出了用次女高音或女低音取代他們的方式，本輯第一片就是這些女歌手的錄音。另一個辦法則在近年來才逐漸成熟，那就是借用長久以來就保留在教堂中的假聲男高音演唱，透過某種特殊的訓練和天賦，有些男歌手可以發出音域跟女高音一樣高且穩定的假聲，雖然這種假聲無法像女高音一樣，但近年來出現很多技巧精湛的假聲男高音，卻已經足以讓人難辨雌雄，他們的歌聲則收錄在第二片中。本專輯另外附贈一片DVD，收錄六首在錄音室與樂團搭配現場演唱的詠嘆調，分別由娜塔莉德賽、狄杜娜朵、雅洛斯基、森席克、奇歐菲與薇薇卡潔諾所演唱。

普拉松指揮法國管弦名曲大全集  37CD
普拉松（指揮）圖魯士國會大廈管弦樂團
Musique Française Coffret 37CD
Michel Plasson

出生於音樂世家的普拉松，小時候的他是位鋼琴神童，進了巴黎音樂院後，卻轉修作曲和打擊樂，並於1962年拿下貝桑松指揮大賽首獎，之後就在指揮家孟許的推薦下，前往美國追隨指揮家萊茵斯朵夫、蒙都和史托可夫斯基精進指揮。之後他在1968年接下圖魯士國會大廈歌劇院指揮和音樂總監一職，從此在此工作至今42年從未間斷，堪稱是歷史上專心於同一樂團最久的指揮家。在這個職位上，他推動讓該劇院的座位容量增大，重新翻修該劇院後，讓圖魯士國會大廈管弦樂團有一個永遠的家。他在1983年辭去該歌劇院總監一職，只保留管弦樂團指揮一職，但還是持續歌劇和音樂廳兩方面且都有傑出的表現，之後他又在1994年接下德勒斯登愛樂音樂總監的工作。普拉松於2010年接受邀請擔任中國國家交響樂團的首席指揮，任期至2012年，他目前為止為EMI灌錄了超過五十張以上的唱片，並且還將心力放在馬斯奈歌劇全集錄音的工作上。普拉松為法國音樂鞠躬盡瘁，其貢獻大概沒有其他法國音樂家比得上，他讓蒙都、孟許等人對推廣法國音樂到國際樂壇的工作更上一層樓，填補了法國音樂在樂壇上一直遠弱於德國音樂的遺憾，這套錄音，可以說是最好的證明。其中有許多是多年來都未曾在市面上看到的錄音，像是蕭頌、杜巴克的交響作品，甚至拉威爾為參加羅馬大獎所寫的三首清唱劇，幾乎就是完全被後代遺忘的曲目，在任何拉威爾全集中都未被收錄過。

以上資料由 金牌大風 gold typhoon music [EMI Taiwan] 提供

上一篇，位子說唱片應該用聽的，因此就來分享一下鮑爾珊的宣傳影片吧。

鮑爾珊的確是一位非常好的小號演奏家，可惜上次她來台灣演出時，來聽的人太少了，希望還有機會能再聽到她的現場演出。