魔彈射手小屋

2010-09-05 11:03:26魔彈射手

強襲．禁衛軍！

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在台灣，對於國外的管樂團，大家首先想到的或許會是東京佼成管樂團，它們來過台灣幾次，CD在台灣也買得到，由於他們錄音的曲目非常廣泛，而且積極的與管樂界的大師合作，因此很多台灣的學生樂團在準備比賽的時候，找到的「範例」幾乎都是他們的演出。

我不知道佼成對於台灣的管樂界到底有沒有什麼正面的影響，不過另一個歷史更悠久，名氣更大的管樂團，倒是改變了日本的管樂界。

那就是法國的巴黎禁衛軍管樂團(Orchestre d' Harmonie de la Garde Républicaine)

這個禁衛軍管樂團的歷史可以從十九世紀說起，一開始只是十二人的小樂隊，歷經變革成為近百人編制的大型管樂團，他們揚名於1867年的巴黎世博會，奠定歐洲一流軍樂隊的地位，爾後在世界各地的巡演，更讓他們名聲遠播。

這個樂團的成員皆為由巴黎及里昂國立高等音樂院(Conservatoires Nationaux Supérieurs de Musique de Paris et de Lyon)獲第一獎(Première Prix)畢業的音樂家，實力自然不容小覷。

因此，包括聖桑、拉威爾、和梅湘，都曾經指揮禁衛軍管樂團演出自己的作品，而舒密特(Florent Schmit)的「酒神節」(Les Dionysiaques)，更是為這個管樂團所創作。

在悠遠的歷史中，禁衛軍管樂團經歷許多位的樂長(指揮)，如下：

Jean George Paulus 1848-1873

Adolphe Valentin Sellenick 1873-1884

Gustave Wettge 1884-1893

Philippe Charles Gabriel Parés 1893-1910

Guillaume Balay 1910-1927

Pierre Léon Dupont 1927-1944

François-Julien Brun 1945-1969

Raymond Richard 1969-1972

Roger Boutry 1973-1997

François Boulanger(現任) 1997-

其中最為台灣樂界所熟知，而且也為禁衛軍管樂團帶來重大變革的，就是上一任的指揮Roger Boutry ，布堤是一位天才型的音樂家，國立巴黎高等音樂院就學期間，他拿下視唱、鋼琴、室內樂、合音、賦格曲、對位伴奏法、作曲、指揮等八個項目的第一獎。禁衛軍管樂團的指揮一直以來都是經過各軍樂隊的歷練之後才能任職，布堤是第一個經過甄選，從民間直接聘用的指揮。

布堤就任指揮之後，針對樂團使用的樂器與編制做了相當多的改變，此一舉動雖然在音樂界引起很大的爭論，但他仍然堅持改革，讓這個超過百年歷史的樂團，仍可用最佳的狀態與合理的方式繼續屹立在樂壇。

布堤去年才來過台灣，應邀擔任某管樂團的客席指揮，他來台灣幾乎也都是擔任指揮，不過我對他印象最深的一次，是他與禁衛軍的首席一起在國家演奏廳的演出，當時他擔任鋼琴伴奏。

布堤亦是一位鋼琴名家，關於這方面，可參考「遊藝黑白」。

回到禁衛軍管樂團。

非常可惜的，這個「天團」還沒來過台灣，不過他們今年又要去日本了，演出的曲目包括拉威爾、哈察都亮、伯恩斯坦及雷史畢基的作品。

包括東京的「東京藝術劇場」與橫濱的「港未來音樂廳」，這次總共有七個場次的演出。

這已經是他們第九次的訪日演出。

1961年秋天，日本舉辦了二次大戰後最大規模的西洋美術展「法國美術展」，在這樣的背景下，禁衛軍管樂團首次到日本演出。在François-Julien Brun 下在日本6個城市8個會場進行演出，在日本造成一股狂熱的旋風。

對日本古典樂界來說，他們的演出是「傳說中的神話」。

當時日本的管樂給人的印象就是在運動會時遊行或是運動比賽時加油的伴奏，不被當作正是的音樂，純粹只是增加熱鬧的氣氛而已。明治時代以來，樂隊的演奏，完全沒有p到pp的對比，而是從頭到尾只有f或ff音量的音樂，禁衛軍管樂團竟能做出完美的音色與音量變化，完全改變日本人對管樂的想法。

更誇張的還有…

禁衛軍管樂團在剛落成的東京文化中心也被演奏了《羅馬之松》全曲，震憾了所有的聽眾。第四樂章「亞壁古道的松樹」(I pini della Via Appia)，產生了連「文化中心的牆都在搖晃」的〝傳說〞。甚至，在東京台東區體育館的吹奏樂競賽會全國大會也客場演出達芬尼與克羅挨(Daphnis et Chloé)第2組曲等，會場的年輕人，聽到了跟自己吹奏的音樂完全不同的聲響也嚇呆了。

日本樂界從這時開始改變，管樂被認為是獨立出來的音樂藝術。

此次禁衛軍管樂團到日本的演出，不但再次演出「羅馬之松」，還全本演出「羅馬三部曲」，難怪海報上要寫上「二十一世紀新傳說」的副標。