約半年前知道這場訊息，很辛苦的買票、取票、等待，終於我又站在Suntory Hall前的廣場上，這次要聽的是更令人期待的音樂會，齊瑪曼的演出。

開演前許多聽眾們又在門口排起隊來，日本人還真愛排隊，明明就是對號入座，而且進場後還有半小時才開演，為什麼要提早十幾分鐘排隊呢？是要搶飲食區的高腳桌嗎？

 

我等到隊伍消化得差不多了之後才入場，此時裡面已經熱鬧非凡，由於這個晚上大廳和小廳都有演出，因此人潮特別多。

開演前我問了館方的工作人員，今天是否有簽名(是的，我把神奇寶貝收集書扛去日本了)，對方說不清楚，叫我問一旁櫃檯的主辦單位JAPAN ARTS，一問果然也是沒有，此時不知哪來的勇氣開口「攀關係」，這招果然有效，對方態度馬上轉變，打了電話到後台，然後請我把書留給他們。

 

這次為了省點錢，因此挑選較便宜的位子，但座位並不是非常好，我坐在RA區，舞台的右上方，在這一區雖然可以看清楚齊瑪曼的表情，但是琴蓋是朝向我，對於聽覺較為不利。

上半場首先演出的是巴哈的第二號組曲BWV826，齊瑪曼的琴音相當清脆透亮，情緒上則所有節制，快的部分愉躍卻不狂熱，慢的部分似有哲理卻不矯情，整體音色上他並沒有模仿古代樂器的企圖，而是以現代鋼琴的態度來演譯巴哈的作品。

第二首是貝多芬的第三十二號鋼琴奏嗚曲OP.111，這首是我認為這場最為精彩的演出，第一樂章如潮水湧出的低音群讓人有種說不出的暢快感，熱情洋溢的第一樂章挑動聽眾們的心情，較為緩慢而又抒情的第二樂章又撫平聽眾的情緒，兩個樂章像在敘述故事一般，越聽越是令人投入，曲罷，大家才由「齊瑪曼的世界」回到現實。

上半場聽來音效如何呢？Suntory Hall真的令我訝異，我坐在那樣的位子，但聲音仍然是非常清楚的從正面襲來，甚至連觸鍵的感覺也聽得很清楚，我坐在「非常不好的位子」但聽聲音不但沒有折扣，甚至比台灣許多場地都要好，的確不得不讓人配服這個音樂廳的水準。

上半場我看到許多人有節目單，但我一直找不到在哪邊賣，中場問了服務人員，才找到販售的櫃檯，冊子的樣式和去年拿到的差不多，這次的節目單是綠色封面，封面上的字一樣燙金，整本採用類似銅版紙的材質，不過全部是黑白印刷，由於齊瑪曼的B曲目決定得很晚，因此在來不及印妥的情況下，下半場第一首的曲目解說以夾頁的方式補足。

一本不到A4大小的黑白節目單竟然要賣500日圓，我懷念Suntory Hall主辦節目，他們用送的。

透過節目單上的資訊，我了解了這次齊瑪曼巡迴的A、B曲目演出地點，而其中在仙台、盛岡、福島的音樂會，曲目由B改成A，因此只有京都、任生，以及東京的第二場演出可以聽到B曲目。

下半場首先演出的是G.Vacewicz的第號鋼琴奏嗚曲，這首曲子創作於1953年，同年由作曲家自己首演，她的作曲風格前衛，怪異的合聲、突兀的情緒自然是不在話下，困難的技巧對於演奏家來說更是考驗，至第三樂章的結尾，齊瑪曼演奏得都快從椅子上跳起來了，足見其「整人」程度。怪異的第一樂章、稍微優美的第二樂章、快速艱難的第三樂章，音樂廳的氛圍由古典轉為前衛。

下半場的第二首，也是這次的最後一首曲是，是此次巡迴的重頭戲，齊瑪諾夫斯基的波蘭民謠主題變奏曲OP.10。這首曲子齊瑪曼花了相當多年的時間研究，終於願意把它放在演出曲目中，果然出首的確不同凡響，每一個變奏都相當精妙，在與主題的聯結中，又展現各自獨立的風格。

當最後一個音落下，全場爆以熱烈的掌聲，日本人還真的蠻壓抑的，掌聲雖然熱烈持續，但沒人喊安可，喊BRAVO的人也不多，齊瑪曼來來回回謝幕多次，看得出來大家是希望他彈安可曲的，但最後他還是「很任性」，什麼安可曲都沒彈。

這場音樂會較令人意外的是並沒有滿席，二樓和一樓都有很多空位，甚至是一整塊區域空著，估計大概賣座八成五吧，或許是因為他上個月才演出幾乎一樣的曲目，也或許是因為他太常在東京附近演出吧。

不過更令人覺得奇怪的是，很多日本人「進音樂廳睡覺」，他們一開演沒多久就低頭睡著了，幾乎睡一整場，但曲目的中間還會醒來和大家一起拍手，這樣的人不是一個兩個，著實讓人不解，難道是來籍音樂改善睡眠的嗎？

我在日本聽的每場音樂會，睡覺的人都一大票，無論白天晚上。

在Suntory Hall聽音樂會，觀眾的素質是還不錯，咳嗽的人雖然很多，但還沒有聊天、亂拍手、手機響這些情況。不過在日本為了徹底防止手機聆聲這種事，竟然有「發著信防止裝置」在會場運作(見上圖)，你不關機沒關係，我讓你連訊號都沒有，絕招。

散場，我準備走到主辦單位的櫃檯等待我的書從後台拿回來，沒想到突然有個音樂廳的工作人員叫住我。

「請和我到後台」

「到後台？我可以見到大師嗎？」

「是的」

「妳怎麼知道是我要簽名的呢？」

「JAPAN ARTS 的人告訴我的」

從大廳走到後台的路程很短，不過卻是讓人異常興奮，竟然可以到Suntory Hall的後台耶，而且還可以和齊瑪曼面對面！想著我心跳都加速了。

雖然不算人滿為患，但後台還是有不少人要見齊瑪曼，我耐心的等著，也看看Suntory Hall的後台，我的位子在左舞台的部分，其空間並不算太大，往前面可以看到那面很多樂團貼上貼紙的牆，後台的門上有小窗戶，舞監可以透過小窗戶看到舞台上的情況。

等待的時候，我看到齊瑪曼的調音師把整個鋼琴鍵盤系統用長桌推出來，煞是壯觀。眾所皆知他是帶著自己的鍵盤四處演奏的，顯然是演出完後要把鍵盤換回來，不過奇怪的是，舞台上的鋼琴並不是上琴車推走，而是被豎起來打包，難道他用的不是音樂廳的琴，而是另外挑選帶著走的嗎？

等了好一會兒，終於輪到我和齊瑪曼說話，亂七八糟的和他聊了一堆，他告訴我有一些帶著工作證的波蘭人是他請來的，波蘭正準備蓋新的音樂廳，因此他帶這些人來考查日本的音樂廳(真的是跟著齊瑪曼去……)，而Suntory Hall更是此番考查的重點，他說自己也非常喜歡這個音樂廳，這是個神奇的演出場地。

最後，當然是要到簽名了，他仍用自己的綠色筆簽名，簽名後我還和他握了手，握過這神奇之手，應該晚上不要洗了XD。

 

這次我只拍了Suntory Hall的前台和場內，可惜後台我沒有拍，因為感覺在那邊拿著相機像觀光客一樣拍好像有點失禮，事實上當我走到後台的時候，看看四周的人，感覺我應該穿著西裝打領帶、帶一個穿禮服的女伴才對XD，去後台的人看來個個有來頭，我也不好意思拿相機出來了。

離開音樂廳前，我找到和我接洽的JAPAN ARTS的人員，她很好奇我手上的書，對於全部都是鋼琴家的訪問感到特別，也或許更驚訝我收集了一堆簽名吧。不過話說回來，齊瑪曼竟然也是第一次見到「遊藝黑白」這本書呢。

六月十號，早起搭飛機、走路拖行李、換了兩班地鐵，換得了一個奇妙之夜，不只是音樂的饗宴，還有未竟之地的眼界以及與大師的第一類接觸。

最後，要報告另一場演出。在進入音樂廳前總會拿到一大堆音樂會DM，其中有一場竟然是布寧(Stanislav Bunin)的演出，這位1985年的蕭邦鋼琴大賽冠軍，似在歐美已經沒有演出，由於他住在日本而且擁有高人氣，因此偶爾還有演出(也就是說只在日本聽得到吧)，十一月將在東京與橫濱各演出一場。

說來今年東京人一不小心就聽了布雷查茲、波里尼、齊瑪曼、布寧等蕭邦鋼琴大賽冠軍得主的音樂會，真銷魂啊。