如果真有一個節目，要考驗小提琴家的演奏能力，那麼帕格尼尼這「二十四首隨想曲」無疑的會是佇立在演奏家前那最終的可怕鋼鐵魔城，一般人演奏一曲已經相當困難，就算是身經百戰的高人，拿個五、六首放在音樂會中，也算是可以交待。連續挑戰二十四首，而且是現場演出，除了得要與樂曲相搏，還得面對上千名觀眾的檢驗，這樣的作法真的很瘋狂。

而真的有這樣一個瘋子，用這二十四首世界巡迴，他就是明茲。

 

面對這座「鋼鐵魔城」，明茲的琴音直來直往，與其正面對決，二十四首曲子各有不同的困難技巧，但明茲的琴音聽來混然天成，沒有一絲技巧的牽絆，各曲極為流暢。明茲在演奏這首曲子時，音樂上並沒有過多的情感，舞台上也無太過多餘的動作，他不需要做太多其它的事讓聽眾分心，因為如此困難的曲子，在他手中就像自然發生一般。

明茲的演奏沒有貴族的氣質與華麗的氛圍，卻多了些許的冷洌感，如同前述他的琴音自然又不作做，因此在台下聽來，感覺與樂曲本身更加接近。若要真的挑毛病，偶爾我們會聽到他的演奏像是電台訊號一樣，可能會有一點點雜訊，但其實瑕不掩瑜，這還是難得一件的特技表演。

每演奏幾曲後，演奏家會給自己多一點的休息，喘口氣，活動一下手部的肌肉，這感覺還真的很像電視上闖關的挑戰者，連續二十四個關卡，考驗演奏者的心、技、體，全長七十多分鐘的演奏，可分為三個半場(各八首)，或者兩個半場(各十二首)的演奏會模式，明茲選擇後者，不過我覺得依他的演奏和體能，或許可以一路把二十四首演完，不用中場休息。

明茲對於自己的要求甚高，除了練琴之外，還固定要上健身房，對於演奏家來說，體能的確也是一大要件，尤其他拉這二十四首隨想曲，除了技巧之外，也需要足夠的體力應付全場演出。

 

對於一般欣賞者來說，聽完二十四首並不容易，因為我們不易了解其中的困難之處與技巧的精妙，雖說看現場演出因為有畫面，所以增加了一些興味，但能有深入淺出的介紹在手，更能增加演出的可看性。這次的節目單除了一般的樂曲與作曲家介紹外，還針對這二十四首曲子做了簡單的導聆說明，有別於一般教條式的述說，有點詩意的內容，的確讓人對曲子有多一點的親切感。

有些人看了明茲在台上的演出，覺得他似乎很高傲。能夠在台上演出全本二十四首隨想曲，的確值得驕傲，不過他並不是一個高不可攀的大牌，私下的明茲人很隨和，凡事不愛麻煩別人，常常「我自己來就可以了」，而且他的確蠻聰明的，很多沒用過的東西，就算是寫中文，他還是能自己摸索出個所以然來。

台中場會後明茲並沒有簽名，聽說在台北也沒有，不過如果有心等待，他還遇見樂迷還是願意幫大家簽的，或許這次演奏這個曲目的確是太累了點，下次他再來台灣，可能就會有簽名會吧。

明茲的「帕格尼尼二十四首隨想曲」世界巡迴，先前在日本的東京與名古屋各演一場，然後又在台中與台北演出，原本亞洲的部分就只有這四個場次，不過聽說他後來又增加了韓國的場次，因此這次沒聽到，可以考慮去韓國聽啦~~。

跑去韓國聽值得嗎？這的確是見人見智，不過我覺得可能再也沒人會如此瘋狂，在一場音樂會中把二十四首隨想曲全部拉完，這次他來台灣，你要沒來聽還真是可惜。

最後另外一提的是場館的問題。

台中中山堂雖然一直以來都有很多問題，不過市政府顯然覺得門面比較重要，因此內部整修不多，倒是外牆換得乾脆。
請參考：http://www.wretch.cc/blog/hexentw/10692863

上次拉貝克來這邊演出，因為空調的問題，最後還上了報紙與電視。此次演出，原本文化局願意再關一次空調(遇到壞人所以……)，不過後來明茲體諒聽眾可能會覺得很熱，所以就說不要關了。

沒想到上次享受到完全寧靜的聽眾們，這次倒是自己先受不了冷氣的噪音，尤其是在二樓，第一次聽到有人說「空調超大聲的」。

中山堂下半年將會大整修數個月，我們不知道冷氣的情況能有多少改善，但還是可以為它盡一份心力。

這是市長信箱
http://210.69.115.12/tccgpe/tcgmail/mail_home.asp

大家一人一信，就中山堂的空調問題，給予市政府「進步的力量」，若你的親朋友好友去了中山堂也覺得空調很吵，請大家也一起寫封建議信吧。