作為一個音樂外圍加外行的雜食動物，加減看過一些表演，只是從來沒有觀眾超過七成，經常處於小眾的自得其樂邊緣。到現在菜鳥的我，只看過兩場演唱會，巧得是居然都爆滿哦，一場是交工樂隊2002年在台大學生活動中心的校園巡迴，一場就是這次羅大佑了。

因為是新手，這次我很早就買票，還特地選首演，當時線上總共還賣不到十張票。白癡又無知的我，以為演唱會一定和新專輯有關，所以第一個想法是好久沒聽到羅大佑的新歌，這次卯到了，應該會是一場含括從過去到現在的精選吧，滿足一下二十年時空，以及從四年級到七年級的胃口。去年曾出給學生作業題比較兩首二十年老歌時，就已經發現羅大佑了，前幾天也有學生聊天時問起誰是羅大佑，一臉狐疑地問「有名嗎？」

在羅大佑大紅時，我對他的印象竟然不深，歌手在記憶重新出土時我已過三十了，那時開始聽一點點六零年代晚期的搖滾樂，驚為天人，為生命重新點燃火苗。我聽音樂的順序有點怪，完全受家中長者影響，國小前聽日本童謠和有日本風的歐美古典小曲，國小聽流行歌、布袋戲歌和三四零年代國台語老歌，國中聽古典音樂、民歌，高中因為加入國樂社聽國樂，接下來專業分工，可以聽到的就是基督教聖樂和道教儀式的配樂了。羅大佑算是新識，加上開始聽交工樂隊後，似乎交工也提到和羅大佑在創作精神上的傳承，引起我的好奇，可惜，向來都不求甚解，從未認真地把他的歌詞細讀過，加上音響不佳、以及他的含混沙啞咬字如波似浪（其實這風格我倒特喜歡），才會到這天聽到他唱「黑暗之中槍殺歌手」時，才猛然對音樂站BBS的芳名茅塞頓開，歹勢歹勢。

正因為我關心羅大佑的現在特色，所以這次演唱會讓我情緒有點複雜，對我而言他屬於「現在」的重要性，和他的「過去」一樣重要，二十年前和現在的創作，對我是對位唱法，不是接力賽，對我這樣一個台灣搖滾樂上五年級裔的菜鳥，或許這和我認識他的時間縫縫補補、不大合時宜有關吧。聽這場演唱會之前，我的想像力與期待一直都把他放在現在進行式，但他最近在政治版的表現讓我感到困惑。雖然聽到他在宣傳車上唱的歌，相當感動。只是，他是不是離開台灣很久了，久到這些年來台灣糾葛交鋒的族群、政黨、意識型態的多重議題，他還沒來得及細究，就急忙發言了，我多麼希望他的批判可以同時指向所有扭曲真相的政客，就像他二十多年前強而有力的歌曲，直指人性，或許，他沒有走向現在、反而走向過去那個時代？

第一次看見壯觀鮮豔的紅椅爆滿鑽動的人潮，啊，國慶日普天同慶的紅，真古典。報幕者有點像訓導組，所以也挺像來參加救國團團康，大佑不少致詞也挺像朝會師長訓話樣。舞台像是中小學遊藝會的豪華版，哈哈，還有大同電扇（愛用國貨哦）。一開始小喇叭吹破了的京城夜，和年少時童子軍時製造的音效不謀而合，亞細亞的孤兒裡的鼓聲，簡直像爆米花，每一記都狠狠地把其餘的聲音炸開。我的感覺一下子被額外亂串的童年歷史符號，弄得有點像綜藝最愛憲，不知道還會出現怎樣的無厘頭哩。當然讓我驚豔的是李宗盛，菜鳥不識泰山，他的愛情有什麼道理，讓我差點掉眼淚，誠懇，渾然天成，舉重若輕。走音走得好。

當我愈來愈希望能不透過機器的媒介，直接面對創作者時，演唱會對我的誘惑就越大。但是給LKK的演唱會實在太少了。台灣的音樂消費者好像都設定在30歲以下，這場羅大佑讓我很爽，觀眾平均年紀大概40歲跑不掉，每一個世代都有屬於他們演唱會的快樂吧，歌手不是應該隨著人生歷練的增加，峰迴路轉，在黑髮期、銀髮期都有不同的傑作嗎？哈哈哈，…我實在貪心到無可救藥了。當然4/23演出相關機器的操作實在特技表演，也讓我見識到一日之所需，百工斯為備呀。

最後，羅大佑挑五月天薪火相傳，我認為調性不合。這無關五月天的好壞，而是應該也找個物種接近的，獅子和老鷹雖然都是猛獸猛禽，但音樂基因的關係稍嫌遠了些吧。五月天一出場，我以為阿信戲仿大哥，心想好小子有兩下，豈知輪到唱自己歌時，竟然沒開出火力，無法把老少配的接棒象徵劇碼演好，扼腕。

涼涼四月天，一場從四歲到八十歲的全民同樂歡唱會落幕，雖然已經完成一場卡拉OK式的懷舊儀式，能夠跨這麼多世代的動員，除了選舉造勢場，在台灣恐怕鳳毛麟爪了，期待現在進行式的羅大佑早日真得重返江湖。