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下面附上一則新聞讓大家了解時事

高爾夫》吳佳晏業餘排名大躍進，十五個月來勁揚1327席

: 【羅開新聞中心Minsey Weng綜合報導】年僅十四歲的台灣業餘小將吳佳晏，上週差點贏得最近三次出賽中的第二場職業冠軍，可惜在台灣大哥大女子公開賽的延長賽敗給旅美職業選手李旻，不過並列第二再獲得一筆優渥的46.5032分，新出爐的業餘世界排名再創生涯新高的一百四十四名。

來自新竹的吳佳晏，去年在第117屆U.S. Women’s Amateur Championship（美國女子業餘錦標賽）技驚四座，先在十六強扳倒2014年冠軍Kristen Gillman（克莉絲坦?吉兒曼），接著在八強戰創下史上最長一役的三十洞勝利，雖然不敵最後贏得冠軍的Delisa Schubert（戴莉莎?舒伯特），不過在美國業餘高壇寫下十三歲的驚奇。

經此一戰，吳佳晏的球技升級到另一個層次，最近兩個月更在女子台巡賽扮演重要的因子，像九月中旬的TLPGA暨老爺公開賽，一桿之差被摒除在延長賽大門外。吳佳晏從中獲得教訓，三週後在歡樂友緣女子公開賽大放異彩，不但以一路領先之姿封后，十四歲六個多月的年紀，也改寫程思嘉在2013年中正盃女子公開賽的十五歲九個月女子台巡賽最年輕奪冠紀錄。

剛剛落幕的女子台巡年終大賽，吳佳晏又製造了絕佳的機會，可惜延長賽第一洞落敗，不過三役分別進帳49.2706、59.7286和46.5032分，如今名列世界一百五十強行列，她去年美錦賽前遠在一千四百七十一名，十五個月來共飆升了一千三百二十七席。

當今台灣業餘球后是侯羽薔，今年五月也贏了一場女子台巡賽冠軍，上週並列十四獲得37.0032分，排名小升四席，暫居六十二，而周翊庭同樣並列十四，排名從一百九十三變成一百五十七。

值得一提的是侯羽薔的姐姐侯羽桑，前一週贏得Nanea PAC 12 Preview（太平洋十二校聯盟賽）個人冠軍，並帶領University of Arizona（亞歷桑納大學）帶走團體桂冠，目前世界排名六十八。

更讓人津津樂道的是，這場在夏威夷進行的賽事，形成兩位台灣選手對決的局面，代表University of Oregon（奧勒岡大學）出賽的林子涵，同樣繳交低於標準桿六桿的二百一十三桿，兩人共同分享冠軍榮耀，落袋55.0961分，排名推升至二百一十三位。

台灣男子選手仍以旅美的俞俊安排名最高，暫居三十三名，再來是二百二十四名的林詮泰和三百零一的劉永華。

生活即藝術 濕地藝術與部落交融 詮釋創作精神

: 森川里海濕地藝術季系列報導（下） 2018年09月08日 上稿編輯： CLiao 環境資訊中心特約記者 廖靜蕙花蓮報導

依據國際海洋保育基金會2016年淨灘報告累計30年來，前三大類海洋廢棄物分別為廢棄漁具、塑膠袋及各種免洗餐具。而台灣2015年海廢統計前三名則是寶特瓶蓋、廢棄漁具與塑膠袋。海廢逐漸填塞著我們的海洋，成為全球關注焦點。

來到台灣的印尼藝術家Arya Pandjalu即以磯崎海邊的廢棄物創作，以三座女性的形象，象徵海洋購買折扣、陸地和山脈，在磯崎海邊守護著「Kita 我們」，莫忘海洋的處境。 守護海岸的眼睛

「海洋以人類創造的物品與我們溝通。」Arya Pandjalu說，塑料，鐵絲，二手靴，漁網等，原是陸上居民熟悉常用的物品，卻在不需要時送給海洋，只是海洋無法吞嚥啊，於是又將它們送回陸地給我們，這過程既反映了人類的慾望與傲慢，也反映了人類的創造力。

三位女性像早期的農民家庭，藝術家將這件作品送給磯崎部落終其一生辛勤勞動的年長婦女，銘記她們在任何條件下都能強大而勇敢地照顧家庭和部落。

另一件位於磯崎的作品《磯崎國小記憶拼圖》，就在山海劇場預定地。花蓮縣政府以國發會「花東發展基金」提出「原住民族山海劇場暨加路蘭廣場興建計畫」，編列1.5億的經費，預計在磯崎國小舊址興建，容納400人的三層樓水泥建築，預估今年底動工，最快2019年完工。

承載許多居民記憶的廢校建築，將演替成山海劇場。藝術創作者賴怡辰想出一個留住磯崎國小記憶的方式，遊客在不同的角落找尋保留在膠囊中的一個記憶片段，也可以放置一段心情讓其他的遊客尋找。留住也創造與磯崎國小最後的回憶。

潘怡辰來到磯崎之後，才知道這裡即將改建為山海劇場，他訪問了一些居民，聽了贊成和反對的意見、了解事件的脈絡之後，以中性的立場呈現事件，透過藏與尋找的過程，帶領觀看者走進這裡原本的地景，創造屬於自己與磯崎國小的回憶。

遙望海洋的作品還有《接流 Tapping Currents》，位於大港口出海口八角亭。safang（三角網），主要用於河口撈捕魩仔魚與日本禿頭鯊，如今放大豎立河口，呈現維繫當地南北兩岸居民的生計。創作者是居住在台灣十多年的美國人施永德（DJ Hatfield），他認為「我們很少注意到文化脈絡（或媒介）的存在」，「但是通過文化我們才能接觸自然。」 生活即藝術 以藝術服務需求

藝術季歷經八年舉辦，逐漸由石梯坪海稻米延伸到港口部落，去年增加dipit（復興部落），今年往北沿展到新社、磯崎部落。而創作不再是藝術家自己的事。

主辦單位林務局花蓮林區管理處長楊瑞芬表示，去（2017）年藝術季以mipaliw（互助）而後美好為主軸，藝術家駐村目的是了解文化，透過對文化的了解反映到創作上，過程也找兒童價格比較ptt和長輩協助說明。今年挑戰性更高，除了區域拉得更長以外，還到部落開說明會，聽居民的意見，了解社區部落的需要。

例如新社部落即表達，想要部落入口意象，而且藝術家不能自己悶頭做，必須和部落工藝師合作。此外，創作者到了部落，透過各項討會或說明會，發現部落的需要，而從這些需要中，找出自己在行、做得到的事情，以藝術形式表達。

例如dipit部落，創作者劉伊倫選擇為部落拍攝健康操，在影片錄製過程，居民重複練習這些健身操，就達到健身的目的。遊客體驗藝術的方式，必須親臨部落，由居民引導導覽解說，或透過影像一起做操，最後還可獲得在部落撿拾的落石做成的「落鑰匙」作紀念品。藝術形式的呈現，更多元豐富，生活本身就是一件行動藝術。 庇護種子 穀倉就是人與植物的連結

另一件位於dipit部落的作品《有種棲息所》，由「種子野台」藝術創作者簡子倫以人與作物的情感為主題，以附近山上砍來的桂竹和刺竹，搭建一座供人與種子共處的alili（穀倉）。

他花很多時間和老人家聊天，了解這裡的居民因風災，由花蓮縣光復、瑞穗及臺東縣長濱遷徙而來的阿美族人。阿公阿嬤們4、5歲（1940年代）左右，隨著爸媽遷移過來，種子也沿著這條路線落地生根。這些種子，有些只刷卡購物折扣流傳於口述，例如早期種的小米、旱稻、高粱，卻未保留下來，於是簡子倫就把它們畫在象徵著天空的屋頂。至於現在持續種植的，阿公阿嬤們帶過來後，就掛在穀倉中。

有種棲息所是取「pahanhanan」的意涵，阿美語代表休息的時間，也代表休息的場所，而這裡是和種子一起休息的空間、相處的時間。他邀請遊客進入有穀倉中躺下來，望著現在有的，和過去有的，隨著時間改變的種子

他跟著阿公阿嬤到田間、家裡、聚會所，並將聊天的內容，寫在板子上，例如描述以前的穀倉，希望年輕人回來卻不知道該做甚麼；阿嬤在菜園裡告訴他，這個時節下雨了準備種什麼。旱地的前世今生，還有阿公說找活動折扣，如果不去田裡工作，老闆會罵。老闆就是faloco' ako（自己的心）；並以地圖形式標記對話發生的場域。

「這裡的耕種習俗和性別有關，阿嬤是負責家周圍的菜園，山坡地農地則屬於阿公管理。」最令他感動的是，alili蓋好之後，大家就把種子送過來了。他也按照種子送來的時間記錄排列，這背後有人與植物的情感，以及種子的傳承。alili裡的種子會隨著季節改變，每次來，都能感受種子安靜的力量。

無論是日本藝術家森山泰地（Taichi Moriyama）的《時空焦距／Focus of time and space》，以光影移動述說時間與空間的交集、舒米如妮的《酒伴》，凝聚部落力量、王秀茹《O Pangcah kako我是阿美族》帶著兒童一起創作、蔡影澂《豐收──精靈（精神）的重返》妝點海岸夜景或鬼島三老鼠《眼淚搏擊：Cepo’ Pakelang 2018》，都將帶給觀看者豐富的視覺、心靈體會。明年3月底前，值得來細細品味。

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