演出日期及時間：96年2月2日(週五)、2月3日(週六) 晚上19：30
****************96年2月4日(週日) 下午14：30

演出劇目：『貍貓換太子』
演出地點：宜蘭演藝廳(宜蘭市中山路二段482號，中山公園內)

【編 劇】林明德 ***【音樂設計】周以謙(特邀)
【導 演】曹復永(特邀)

【狸貓換太子】劇情簡介
宋朝景德年間，真宗為立儲君，東西二宮同時懷孕，西宮劉妃爭權奪利，以狸貓調換太子，污蔑東宮李妃；真宗一時不查，大怒之下，將李妃囚禁冷宮。
劉妃令貼身宮女寇珠，將太子丟棄九曲橋下，寇珠進退兩難之際，巧遇陳琳，二人合謀將太子暗地送往南清宮交於八賢王。劉妃心疑，為除後患，滅寇珠、焚冷宮，命不該絕的李妃，逃避民間。

劉妃之子命喪黃泉，賢王將三子（當年太子）過繼於真宗，數年後仁宗即位，一次賑災中，老陳琳與李妃相遇，揭開二十年的宋宮秘史。

【節目特色】
編劇濃縮連本戲劇，使之劇情節奏流暢，並增添戲劇新張力，突破傳統敘述方式；導演從劇本裡挖掘形體動作和人物性格，演員用情感來豐富劇情人物形象，使本劇一經由演出便煥發光采。

我們除了保存優美而傳統的歌仔曲調之外，更是趨向與不同劇種的戲曲音樂相互吸收、借鑒，從偏重歌仔風味趨向形象，舊曲趨向新編，而為了因應導演所設計的身段，特別使用了京劇的戲曲鑼鼓，再由傳統音樂描述趨向主題音樂創造與節奏貫穿運用，讓演員的內心節奏與外在的舞蹈身段節奏、音樂鑼鼓節奏達到所謂的「心與節合」的舞台境界。

本劇雖以傳統戲劇呈現，卻不使用傳統佈景，我們結合新的劇場觀念，用燈光詮釋情境畫面，來提昇藝術美學層次，以期符合時代演繹；讓多元的戲劇風貌更具文化推廣價值。

蘭陽戲劇團的服裝造型向來講究，一般而言，服裝和道具都是身外之物，都是無生命的。但是對戲曲演員而言，巧妙的利用服裝道具來做戲，服裝道具就成了手的延伸，心的外化。藉由款式、色彩去突顯劇中人物傳神的性格與全體演員的氣質。

這次演出有別於一般傳統戲服，不只是角色整體的對比協調，劇中人與人之間的背景也講究對比鮮明，尤其是同場人物更是講究主次分明。觀眾將會看見呈現柔和、且多層次的現代剪裁，絕非印象中誇張的服裝設計、雜亂無章的款式色彩；樸實、典雅的風格正如十五年一路走來的蘭陽。

以演員而言，《貍》劇讓他們有新的演繹嚐試及角色挑戰，所以不畏排練過程的辛苦練習，依然擁有興奮的心情。

例如本團旦角張孟逸小姐從來沒有扮過老粧、演出老態，更別說是又老又瞎的李妃。從年輕演出到的亦不止一人，還有由吳安琪小姐詮釋忠心保主、以身殉國的陳琳，這個角色幾乎貫穿全劇，戲份極重；年輕旦角新秀王台玲詮釋內心柔弱內心剛烈的宮女寇珠；本團傑出小生簡育琳小姐演出宋仁宗，在親情與養育情之間、在鬥爭與公義間，育琳該如何詮釋宋仁宗的矛盾….。

幸好，在討論人物角色呈現性格及排練過程中，本劇導演曹復永先生協助大家許多。他先清楚的告訴大家他對本劇的藝術呈現方向；他很明確的安排排練計劃，讓大家做好心理準備；他先觀察過演員的表演基礎再思考如何編排我們，依劇情人物性格來呈現演員最好的一面；他排練嚴肅卻很有耐心；他擁有豐富的專業能力卻能十分尊重大家的意見；甚至每一次的排練，他總是固定早到排練場半小時，自己不停的在看劇本、在思考、在比劃…..。演員真的都因為曹導演的指導，有明顯的進步，本團更因此對這齣戲的呈現有著滿滿的自信。

【演出人員】
陳 琳：吳安琪 ***李 妃：張孟逸
包 拯：李美娘〈外聘之傑出藝人〉***宋仁宗：簡育琳
劉 妃：李佩涵 ***郭 槐：謝玉如
寇 珠：王台玲 ***寇 芳：朱慧甄
八賢王：李碧華 ***趙 禎：王媛嬿
范仲華：張玉妃 ***產 婆：蘇洺芸
秦 風：吳淑真 ***二大太監：李仙恩、吳淑真
二衙役：杜致豪、鍾國元 ***四軍士、四將、眾鬼卒：杜致豪、鍾國元
四太監：吳淑真、李仙恩 ***四宮女：蘇洺芸、李俐穎

【樂師】
主 胡：劉逸群 ***司 鼓：陳映如


消息來源：宜蘭縣政府文化局