交誼廳，基本上都具備著20世紀的經典產物-電視，每晚八點，20世紀就有的鄉

土風味戲，每晚八點，齊聚著許多人在看，一樓是 華視 二樓是民視 三樓是三

立 清一色閩南語，有現代 有早期 不變的是那份 感情 劇情 美麗的台灣母親

孕育出的鄉村保守社會或是進步的大都會公司，細細道出那第一代人所延續到

那五、六代子孫的感情 命運糾葛，濃妝豔抹 說著那些都是對人的掩飾，數字

開越大的家族，在家都需要這份掩飾 即使是著浴袍時。 屋中石版因輕踏而

發出咚咚聲響，透露著華美瓦殼下延伸中的空洞 躲不進 更出不來 每次的竭盡

嘶吼 壓縮淚珠 悲情開端 弦月結局。

圖像化記憶 思考轉價值 腦內片片幻想 無意識播出 。

一次性的不具價值又不可回收，這樣隨意可見的泡沫，離不開盆，離不開水，

離不開這家。

陳腔濫調的戲，甚至不值稱為戲劇，單純滿足觀著的不悅、窺探他人、現實不

可做的魯莽、敘說，(還有很多 我懶)，卻也陳述著，人心所創之世界的正與

反。

簡單的東西 也簡單直接的訴說，而戲劇所具備的各種細膩深淺、探討、複雜，

要你反覆思索 找到答案與思考的分歧。

當然，因個人思緒不同，戲劇也有給原我、自我、超自我，這3種比重不同的狀

態所用而製作出，可以滿足的不同類別，文學亦是如此。


<<有土壤就要想到草 想到草就要有土壤>>

<<有土壤就會有草在 有草不一定有土壤>>

<<草與土壤的異性質 亦取得不同的結論>>


( 怎麼到後面變論說文.....(呼...) )