糟糠妻的反擊…張愛玲編劇〈桃花運〉
粟子

「張愛玲另外一面是很喜劇化的。……其實世故裡面一個重要的部分是喜劇性的事物，也就是把人生看作喜劇。」別於蒼涼細膩的文本，學者李歐梵認為張愛玲的電影劇本多是喜劇，並從「一系列蛛絲馬跡」（如：一向喜歡看電影，也是她居住上海香港美國期間最常見的娛樂）很自然地猜測：「張愛玲喜劇與好萊塢電影有密不可分的關係。」實際上，她在五、六０年代為「電懋」撰寫的十個劇本（其中八部拍成電影，〈魂歸離恨天〉未拍、〈紅樓夢〉尚未出土）中，多數是都會輕喜劇題材，有的參考好萊塢電影改編，有的則是她自己構思的新作，後者似乎更貼近張愛玲的商業電影風格。
「這齣戲裡的噱頭雖不好，是我自己想的，至少不會犯重。」送出新完成的〈桃花運〉（1959），張愛玲言談間難掩「自鄙」特質，寫下「噱頭不好」的但書，其實影片不只情節獨到，也符合「電懋」當時西化摩登、具香港本地特色的製片路線。〈桃花運〉講述白手起家的中年夫妻，丈夫飛黃騰達，卻移情愛上風情萬種的歌女。面對另一半變心，「大方得體」的妻子採取連串高招，一面資助歌女的窮男友、一面提出分走大部財產的離婚協議，成功挽救婚姻。儘管夫婦破鏡重圓，〈桃花運〉的結尾卻讓人感到一絲辛酸—即使這麼好的妻子也難逃遭背叛的命運，還得為此煞費苦心，喚回有意拋棄糟糠妻的丈夫。如此感慨，正如李歐梵所說：「我認為在張愛玲喜劇中，大團圓結局並不重要，有的時候這個大團圓結局很勉強……」電影與文學的差異，恰恰反映張愛玲深諳其間觀眾喜好的權衡。

概念構成
〈桃花運〉雖是張愛玲「自己想的」，實際仍可見好萊塢電影的影響和她過去舊作的影子，印證創作是不斷的累積。就前者而言，可借用李歐梵教授轉引Stanley Cavell《The Pursuit of Happiness》書中的立論基礎：「好萊塢喜劇基本的論點是結婚，但不是第一次結婚，而是再婚。並且他認為好萊塢喜劇基本的主角是女人，不僅僅因為喜劇中演女主角的演員演出非常精彩……，而是與電影的主題相關。」〈桃花運〉講得就是有錢中年男子的再婚夢，故事由他而起，但重點卻是正宮與小三的心境轉變與箇中手腕。如同「演出非常精彩」的要件，王萊和葉楓皆屬影壇一時之選，想不到有誰比她們更適合。
至於角色性格設定，則與張愛玲先前執筆的〈太太萬歲〉（1947）異曲同工，學者黃愛玲有精闢論述：「將故事從四十年代的上海移植到五十年代的香港來—結婚不到兩年的小夫妻變成了人到中年的老夫老妻；原來上海的倫理網絡是婆婆父母小姑弟弟一大堆，糾纏不清，來到香港只剩下兩口子，雖然有點孤伶伶，倒也難得地獨立自主……」〈太太萬歲〉裡陳思珍（蔣天流飾）在大家族發揮的精明能幹，到〈桃花運〉已轉型成為瑞菁（王萊飾）經營買賣的謀生之道，她們都展現身為傳統人妻的婦道美德—全力支持丈夫事業，一切以家庭為中心。
「深知金錢在自己口袋裡最安全」而設下「天羅地網」的瑞菁，黃愛玲坦言要比看似有手段、實際只能「眼巴巴看著枕邊人將鑽石別針扣在第二個女人衣襟上」的思珍世故高明。畢竟男人的青春在荷包，抓緊家中財務大權，等於勒住他的脖子，就算想亂來，也無人與窮兮兮的他亂來。口袋空空，丈夫最終都回到瑞菁和思珍的懷抱，或許是倦鳥知返、或許是良心發現、或許是無可奈何……糟糠妻都不會深究理由，因為她已達到目的。

小三不壞
相較〈太太萬歲〉的高手小三施咪咪（上官雲珠飾），〈桃花運〉的丁香（葉楓飾）明顯是個自以為頗有手段、實際涉世未深的年輕女子。丁香既對窮情人乃興（陳厚）無法鬆手，又無法抵擋中年老闆福生（劉恩甲飾）的熱情追求與銀彈攻勢，對比「一切向錢看」的咪咪，她貪心（最初愛情也愛錢）也不貪心（最後情與錢只選一項），想壞又不夠壞……「可是你有太太的，就算愛你又怎麼呢？愛是白愛，痛苦也白痛苦，自找苦吃！」丁香也會說些吊福生胃口的反話，但功力仍差專業級的施咪咪一截，難怪無法勝過比思珍還有手腕的瑞菁。
說到底，丁香更像〈情場如戰場〉（1957）葉緯芳（林黛飾）與〈六月新娘〉（1960）白錦（丁好飾）的混合體。她和緯芳一樣是「懂得運用自己女性本錢的美麗女孩」（引自黃愛玲文），卻不似緯芳家家境富裕、隨心所欲，她得靠唱歌謀生，時時在愛情與麵包間猶豫不決；另一面，她與白錦同樣任職夜總會，同樣懷有覓得「正當歸宿」的願望，只是白錦多了份看透世事的滄桑，早早覺悟愛情麵包難兩全。片末，緯芳、白錦、丁香都做出「良心」的選擇，成就看似圓滿、實際突兀的結局，對此安排，黃愛玲認為：「張愛玲不可能不知道這個結局是多麼的牽強，然而電影到底不比文學。」依舊如此下筆的原因，正在對象訴求甚至本質的差異，導致劇情在一陣脫序熱鬧後，仍會撥亂反正、回歸正軌。

冷眼苦心
與丈夫胼手胝足十幾年，好不容易擁有一間餐館，盼得有福同享，卻目睹傻里傻氣的他自以為行桃花運，整日色瞇瞇繞著欲拒還迎的歌女轉。聰慧敏感如妻子，怎會看不出？沒有使出最慣常也最沒用的招數—一哭二鬧三上吊，表面上冷眼旁觀的瑞菁，高EQ不只體現於理性且賢良淑德的寬容態度，更在經過深思熟慮的孤注一擲：「只要她對你真心，我答應你！」剎時讓追求真愛的丈夫頓生罪惡，勉為其難答應奉上全部身家財產的不平等離婚條件。〈桃花運〉將當局者的盲點描繪得極好，丁香擺明為生計應酬，福生竟能錯覺為兩相情願，甚至放棄自己唯一的強項—錢，導致桃花運慘澹告終。
儘管主戲都在丁香，王萊飾演的瑞菁才是真正掌控全局的關鍵，無論對丈夫有無情愛，至少是同甘共苦的親人兼伙伴。眼見對方「偏向虎山行」，又明白越阻礙越想要的人性，在維護事業與家庭的核心前提下，調製出高招非常且十分有效的「回魂丹」。瑞菁雖如願「贏」回丈夫，破鏡重圓的裂痕想必將永遠存在心中，團圓結局的伏筆或許是更多的隱忍。從〈太太萬歲〉到〈桃花運〉，故事都圍繞在丈夫的出軌與妻子的挽回，類似取材風格，正如學者千野拓政描述：「對張愛玲來說，帶幽默和哀愁的市民故事不外是掌中之物。」透視男女間勾心鬥角的趣味，營造令人會心一笑的機智場景，實際隱含妻子的無奈心境，體現兩性在愛情婚姻中不可能平等的宿命。

妻子的復仇、女王的條件、大老婆的反擊……外遇一向是韓劇創造高收視的熱門題材，前半段小三步步進逼、後半段正宮否極泰來，好壞人輪流得志，看得觀眾大呼過癮。相較這類灑狗血的明爭，〈桃花運〉則展現隱藏於重重睿智下的暗鬥，妻子將一切看在眼裡，卻能忍住不發，靜靜張開如來佛大掌，任憑丈夫徒有七十二變也枉然。坦白說，以今日的角度看，順利保住丈夫的瑞菁聰明也不聰明—姑且不論此人值不值，就憑他一夜拋棄十餘年情分，令人寒心至極，還不如拿錢走人更好。
拍攝〈桃花運〉時，主角葉楓、陳厚各自結束第一段婚姻，一向桃花朵朵的兩位難得感情空窗，專心演繹張愛玲筆下的「桃花運」。單身沒多久，他們便分別和同屬影圈的張揚、樂蒂相識相戀，再次步入禮堂，成為人人稱羨的銀色愛侶；只是沒幾年，他們又因為各自理由與另一半分道揚鑣。離離合合，正巧印證王萊在〈桃花運〉的台詞：「現在這世界，離婚是很平常。不離婚，三個人痛苦，婚離了，兩個人是幸福。」儘管有時候糟糠妻的反擊就為了一吐怨氣，那怕玉石俱焚，也不要另外兩人舒服快活！

參考資料：
1.千野拓政，〈張愛玲‧電影‧香港認同〉，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：牛津大學，2007，頁79～96。
2.李歐梵，〈張愛玲與好萊塢電影〉，《張愛玲：文學‧電影‧舞台》，香港：牛津大學，2007，頁40～46。
3.國際電影畫報社，《桃花運》，香港：國際電影畫報社，1959。
4.黃愛玲，〈琴瑟在御，莫不靜好—張愛玲的夫妻篇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁5～10。
5.藍天雲，〈鴻鸞禧：張愛玲筆下的婚姻喜劇〉，《張愛玲電懋劇本2：舉案齊眉》，香港：香港電影資料館，2009，頁11～15。

桃花運（The Wayward Husband）
導演：岳楓
編劇：張愛玲
演員：葉楓、陳厚、王萊、劉恩甲、吳家驤、李昆、田青、楊群
出品：電影懋業有限公司
上映時間：1959年
插曲：三首。「桃花運」、「野花香」、「家家有本難念的經」李雋青作詞、姚敏作曲、潘秀瓊演唱。
劇情簡介：
楊福生（劉恩甲）與妻子瑞菁（王萊）一個作廚子、一個作招待，兢兢業業十餘年，省吃儉用、拼命儲蓄，終於將在鬧區開設一間頗具規模的貴妃酒家。為增添噱頭，特地請來樂隊助陣，青春美豔的女歌手丁香（葉楓）獲聘來此表演，正是福生墮入桃花網的開始……

自丁香下車的第一刻，福生就目不轉睛地盯著她瞧，一反常態猛獻殷情。資深店員一號（吳家驤）看在眼裡，不停以眼神肢體暗示，希望引起老闆娘注意，唯瑞菁老神在在，對丈夫深具信心。友人見福生小有資產，笑言不妨購車代步，免去太太擠公車之苦，他不以為然答：「她就是不會花錢，給她錢也不會花！」瑞菁反駁：「我向來省在我自己身上，可沒有省在你身上。」
晚間，餐廳正式開幕，福生夫妻忙得不可開交。丁香一路唱至凌晨，渾身疲憊步出大門，未婚夫陳乃興（陳厚）已等候多時。「不送妳回家，我總覺得不放心。」只是小職員的乃興口袋空空，又擔心丁香安危，為了就近保護，他厚著臉皮，日日點一杯清茶坐一整晚，看在有意親近的福生眼裡，特別不是滋味。不同於丈夫懷恨在心，瑞菁對乃興很有好感，因為恰可阻斷福生的痴心妄想。

福生悄悄送來別針禮物，丁香顯得為難：「這我不能接受……你已經結了婚，我已經訂了婚。」她自述乃興對己用情很深，聽在福生耳裡卻成「郎有情妹無意」，頓時以為機會大增：「那妳不愛他？」「不要你管！」丁香不置可否轉身離去。瑞菁見桌上遺留別針一只，故意詢問來處，一號趕緊替老闆掩飾，助福生驚險過關……其實，點滴早就看在太太眼裡，只是不動聲色。
福生對丁香癡情非常，特地約她單獨見面，丁香坦言：「陳乃興別的好處沒有，人卻老實，吃我們這行飯的，追求的人雖然多，對我有真心的人很少。」福生搶白道：「我是真心的。」為證明所言不虛，他要丁香和乃興分手，更衝動承諾將和瑞菁分手。不時見兩人難分難捨，福生很不是滋味，丁香藉此提出想要「正當的歸宿」，迫使他認真考慮離婚一事。「太太，妳還不知道嗎？那個狐狸精！」一號忍不住向瑞菁提醒，她怒聲斥責：「我又不是瞎子，不用你多管閒事。」
丁香在乃興的陪伴下日日準時上下班，急得福生沒辦法，先向妻子攤牌。他吞吞吐吐，了然於胸的瑞菁直率問：「有什麼話為什麼不痛痛快快的說？」福生欲言又止，她接著說：「你要跟丁香結婚？你放心，我們是夫妻，當然希望你幸福，總不能為了我，叫你痛苦！」沒料到妻子這般「深明大義」，他反倒語塞，瑞菁不諱言只要丁香是真心，自該大方成人之美。「她倒不是看中我的錢，最難得的就是這一點……都過了四十歲了，她居然愛上我。」福生身陷「當局者迷」而不自知，瑞菁固然明白，也知道無法憑三言兩語敲碎幻想，於是心生一計，提出要飯館和五十萬資本作贍養費。為了愛情，福生一臉痛苦答應，兩人相約隔日到律師樓簽字。

福生恢復單身，卻是個無家可歸、一無所有的王老五，他飛車趕到丁香住處，說出這個「好消息」。丁香以為就此當上富太太，計畫到日本蜜月、買巨鑽、住豪宅……福生聞言只能苦笑。傍晚，返家打包行李的福生被神色飄忽的乃興盯上，未幾竟掏出預藏的短刀，欲刺殺搶走所愛的仇家。千鈞一髮之際，一號以燒鴨擋住乃興去路，經過一番糾葛，才順利奪下刀械。見他失去理智，瑞菁好意勸：「事情並不是不能挽回，讓我幫你一筆錢，你跟丁香馬上可結婚。」乃興先是咆哮：「妳以為什麼問題都可以用錢解決？」直言福生是以金錢誘惑純潔的丁香就範，說完就要追打，瑞菁為保護丈夫，將自己和他一起反鎖房間。未料，此景碰巧被丁香撞著，誤會福生與妻子仍有餘情，不滿道：「怪不得叫我別上這兒來，原來好讓你們臨別紀念。」
「妳不用躲著我，現在這世界，離婚是很平常，我並不恨妳……不離婚，三個人痛苦，婚離了，兩個人是幸福。」瑞菁一面展現雍容大度，另一面不著痕跡說出福生交出所有財產的事實。丁香驚訝得說不出話，瑞菁說反話安慰：「這個人絕不會窮一輩子，我們現在這點財產，也是赤手空拳賺回來。」福生趁機說出願意重頭來過，十年後再開一間貴妃酒家。少奶奶夢醒，丁香臉色一沈：「你滾開，從今天起，我們誰也不認識誰！」說完狠狠掌摑福生，他又猛揮自己兩下耳光，終於桃花夢醒。

丁香迎面遇上餘氣未消的乃興，被他打了一巴掌：「聽妳說的話，一點人性都沒有，口口聲聲就知道要錢，把我的臉都丟盡！」「你憑什麼資格管我！」丁香惱羞成怒驅車離開，瑞菁勸乃興諒解未婚妻一時糊塗，順手將支票塞進他的口袋，暗助兩人修成正果。福生見妻子如此大方，心裡很不滿：「錢給了他，還不是便宜了那個女人！」「我恨不得全部送給別人，因為錢多了，會作怪！」瑞菁的答話令丈夫啞口無言。不一會兒，門外走進親親熱熱的兩個人。丁香含笑送回支票，一臉滿足：「我不愛錢，愛的是他！」語罷，甜蜜挽著乃興邁向人生新旅程。

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節目摘要：【經典電影回顧】桃花運（1959）：張愛玲筆下糟糠妻的反擊
播放歌曲：〈桃花運〉插曲「家家有本難念的經」潘秀瓊演唱

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