仲夏夜之夢
粟子

「像我這種，是等於歌星的偶像派。偶像派是絕對受年齡限制的，到三十歲就要退下來了。」藝名靈感源自莎士比亞名著《仲夏夜之夢》，氣質出眾的夏夢（1933～）高挑美麗有觀眾緣，是天生的明星。坦白說，夏夢對自己「偶像派」的謙詞確實是真，畢竟誰不把集美好於一身的她視為偶像？！作為具指標意義的「長城」大公主，夏夢的公私生活順遂平穩，恰恰印證「左派」影業純潔良善的一面；電影裡，她擅長詮釋外表柔弱溫馴，實際很有主張的女子，亦是夏夢一以貫之的本性。
認識夏夢，始於古裝片〈絕代佳人〉（1953），不同於初出茅廬的小樂蒂，正值雙十年華的她已穩站一線地位，準確掌握主角由天真爛漫到背負國仇家恨的心境轉變。相較被歸類為冶艷純情滄桑等刻板形象的女星，夏夢的存在顯得獨樹一格—無論小職員、交際花或喪偶少婦都染上自我本色與魅力，展現她的演員價值。「西施怎樣美麗，誰也沒見過，我想她應該像夏夢才名不虛傳。」金庸淺顯易懂的評語，是體會夏夢之美最貼切的讚嘆。

本名楊濛的夏夢，祖籍蘇州、上海出生，父親經營紗廠，1947年隨父母遷居香港。住家鄰近「長城」片廠，課餘時間經常參觀，因個子高、長相好，被主事者袁仰安相中，透過女兒毛妹（後為電影明星與舞蹈家）邀請加盟。當時，台柱李麗華被「邵氏」挖角，為她量身打造的都會諷刺喜劇〈禁婚記〉（1951）遂改由夏夢接替，她也從此受到矚目。儘管年紀尚輕，卻多演已婚婦女的大人戲，超齡演出廣受喜愛，夏夢認為自己的特色在「不作狀」：「觀眾接受我因為我自然，不『做戲』，不『做戲』看起來便不會僵硬了。我很relax，我relax觀眾亦會看得舒服，我是『以不變應萬變』。」她自述很少「扮天真」，無論穿著旗袍或短褲T恤，都比同年齡的女孩成熟些。
到1967年息影為止，夏夢投入影壇十七年，均為左派「長城」、偶爾外借姊妹公司「鳳凰」拍片，作品達四十餘部。沒有印象中日夜顛倒、燈紅酒綠的複雜，夏夢在首份合約中即寫明「不用參加任何宴會」，明星生涯如同公務員般規律：「因為那時是有了完整的劇本才開機的，所以一切已安排好，二時開機，十二時停機。除了朱石麟有時要加些『蛋塔』（只開拍後臨時更改的對白，行內稱作『出爐蛋塔』）外，多數都會跟劇本拍的。」待準備妥當再投入拍攝，幕前幕後皆省時省力。雖然片酬不比「邵氏」、「電懋」等自由影業系統，但夏夢這批左派影人為理想付出也是甘之如飴，直到文革掀起滔天巨浪，才迫使她避走異鄉。


「我們拍的片都是緊隨著國內走的，這些香港觀眾根本就不要看，我覺得這樣下去，拍戲也沒有意思，所以我走了。」六０年代中，內地政治風氣延燒至港，要求左派公司都必須以工農兵為題材，不只了無新意更動輒得咎。此時，對外宣布懷孕的夏夢低調赴加，兩年後返港，以製衣廠重新起步，與影劇界幾無往來，她的理由是：「我很反對文革，那時那些欣賞我的人好像夏衍都被關起來了，即是說我回去也很容易被關起來。我覺得香港的左派太『左』了……」1979年，夏夢與夫婿和時任人大常委會副委員長的廖承志（長期負責中共海外統戰業務）會面，在其鼓勵下組織「青鳥公司」，以製片身份重返影圈，出品〈投奔怒海〉（1982）、〈似水流年〉（1984）等。
「我的料子還不夠當導演，做演員又太老，做什麼好呢？不如做幕後吧，找一個『叻』的導演……」謙虛的夏夢自認「唯一的天才」就是「擅於用人」，將對的人用在對的位置，而這正是製片的工作。數年後，夏夢將公司轉手，期間曾擔任全國政協委員及華南電影工作者聯合會會長等職。

二十出頭，夏夢與年貌相當的林葆成締結連理，但婚姻無法阻斷排山倒海的追求者，其中也包括對她愛慕非常的金庸。關於金庸曾經做過多少努力的文章，網路俯拾即是，諸如：為她加盟薪酬相對較低的「長城」為編劇、創作的女性角色處處可見夏夢的影子……。明白卻無法接受的感情，或許有不甘有遺憾有感傷有無奈，卻也因為錯過時機、因為有緣無份，才將這份記憶凝結在美好一刻。
上帝的傑作、有史以來最美麗女演員……夏夢的美已是無庸置疑的真理。擁有天賦之餘，她仍花費大量時間琢磨演技、鍛鍊身段，足見造就一位成功的明星，外型真的只是入門而已。

參考資料：
1.朱順慈等，《香港影人口述歷史叢書2：理想年代》，香港：香港電影資料館，2001，頁121～131。
2.百度百科…夏夢
3.維基百科…夏夢

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