【一月影圖專欄】炸彈狂想曲…〈稻草人〉
粟子

田裡麻雀滿天趕不完、家裡孩子多得養不飽、耕田老牛又被日軍徵收作罐頭，偏偏屋漏偏逢連夜雨，地主決定售出祖產，純樸老實的陳家頓時打落人間地獄。還來不及想下一步，竟然「天上掉下一大塊鐵」，未爆彈直立地瓜田中央，奪命符成了無限卡，全家老小做起「拿炸彈換獎賞」的美夢，滿心期待的興奮掩蓋一無所有的焦慮……。由王童執導的〈稻草人〉（1987）少了令人窒息的沈重，而以黑色幽默的反諷手法，講述日據時期台灣鄉村小人物的辛酸與知足。
〈稻草人〉描述1944年日本統治末期的台灣，大多數的壯丁都被招赴南洋打仗，佃農陳發（張柏舟）與弟弟闊嘴（卓勝利）用盡辦法躲避兵役，才能夠留在家鄉。為了戰爭需求，政府積極向民間收集鐵製品，陳發、闊嘴扛著炸彈去找警察所長，想換取一些禮物。辛苦跋山涉水抵達，所長竟以危險為由，強逼兩人將炸彈丟進海裡引爆，炸死的魚遍佈海灣，兄弟倆雖沒領到期盼的獎金，卻撿了滿滿一扁擔的魚。回到家，終於吃到魚的陳發長子牛屎天真問：「阿媽，明天美國飛機不知道會不會再來？他如果再丟幾顆炸彈下來，我們就有吃不完的魚了！」

〈稻草人〉源自王童的構想，點子來自〈逃亡二十五小時〉（Vingt-cinquième heure, La，1967）與〈上帝也瘋狂〉（1980），前者講述一位農夫參加作戰後返鄉的遭遇，反思戰爭帶來的問題；後者是可樂瓶掉落非洲原始部落，引發重重幻想與爭奪的狂想喜劇。早在1984年，王童就有拍攝〈稻草人〉的計畫，但當時忙於照顧罹癌妻子，無心力籌備。夫人病逝後，他因悲傷過度無法工作，王小棣為助好友重新振作，不僅撰寫劇本，亦主動前往「中影」說明該片構想，終使夢想付諸實現。
籌備多時的〈稻草人〉先在第二十四屆金馬獎大放異彩，榮獲最佳劇情片、最佳導演（王童）、最佳原著劇本（宋紘、王小棣）等三項大獎，又於1988年舉行的第三十三屆亞太影展奪得最佳劇情片、最佳男配角（吳炳南）。〈稻草人〉明顯在同期競爭片（如：〈桂花巷〉、〈胭脂扣〉、〈流氓大亨〉、〈倩女幽魂〉等）別具一格，以大時代的小人物為主題，巧妙將對現實生活的諷刺融入淺顯易懂的對白，再以輕鬆不失餘韻的方式呈現，展現政治題材不一定與悲情劃上等號的新意。導演王童坦言獎座得來太不容易，自己二十年的電影路也太漫長，憶起早逝的妻子，他更是語多感慨：「如果這個獎早兩年來，我老婆會多高興！她總是吃苦有分，榮耀趕不上！」

然而，獲獎無數的〈稻草人〉也非無可挑剔，資深影評人就提出中肯的批評，例如：于毅認為片頭以稻草人第一人稱的敘述觀似嫌累贅；黃仁指後半（即陳家兄弟運送炸彈一段）筆觸不夠尖銳，過程鬆軟無力；焦雄屏同樣提出稻草人自白「意義不明」的問題，且電影前段稍嫌分散凌亂，像是多個精彩短劇的連結。雖然段段笑果十足，卻使劇情發展不連貫，導致大部分觀眾對〈稻草人〉的記憶都從中後段的「撿炸彈」開始，前四十分鐘的劇情則往往印象模糊。

隨著〈稻草人〉叫好叫座，王童又接續執導〈香蕉天堂〉（1989）及〈無言的山丘〉（1992），合稱「台灣近代史三部曲」。從日據時期到白色恐怖，三部作品皆以溫暖取代批判，著重於信任互助與樂天知命，引導觀眾省思過往點滴，以笑中帶淚取代尖銳控訴，藉此傳遞王童導演對歷史「溫情理解」的中心思想。

參考資料：
1.《聯合報》1987年4月23日～1987年11月7日，相關報導共十一則。
2.新京報網路版，「1987年王童《稻草人》：荒誕筆法書寫悲情歷史」，2005年8月12日。
3.Alice Ou，《Taiwan Films》，台北：台灣電影資料館，1993，頁1-10～1-11、5-26～5-27。

本文同時刊登於：
1.高雄電影圖書館「一月份月訊」紙本
2.電影瘋‧瘋電影「【台灣戲夢】炸彈狂想曲…〈稻草人〉」
3.玩世界‧沒事兒「【六月影圖專欄】炸彈狂想曲…〈稻草人〉」