五零年代的電影圈有明顯「重女輕男」的趨勢，女明星的形象和演技往往成為觀眾選擇影片的依據，為此電影公司紛紛開設訓練班，培養多種類型的演員，以滿足各種不同角色的需求。拍攝時裝劇情片為主的國際（即「電懋」前身），也隨著這波浪潮，吸收有志於電影事業的年輕人，原名丁寶儀的丁皓，就是其中重要的一位。

出生於澳門的丁皓，原籍廣東東筦，自小有語言及模仿天才。1955年，她原欲報考國際影片公司的粵語組，但名額已滿，改考國語組被錄取，同時考入的還有蘇鳳、雷震、田青和楊群等。隔年，丁皓參與〈青山翠谷〉（1956）的演出，當時她和同劇的蘇鳳均是電懋力捧的第二代玉女。這兩位女星有著截然不同的特質，丁皓活潑可愛，散發青春氣息；蘇鳳則是斯文嫻靜，一派小家碧玉。同齡的她們，也在日後的演藝和人生路上分道揚鑣。

葛蘭的代表作〈曼波女郎〉（1957）是丁皓參與的第二部電影，她在劇中飾演葛蘭父母的親生女兒，與主角的幾場對手戲，充分表現她年輕單純的一面。丁皓的成名作是1958年上映的〈小情人〉，她亦憑此劇獲得「小情人」的封號，成為電懋新一代國語片的玉女紅星。

祖籍廣東的北方佳人？
成名於影壇的國語影星，多半是1949年前後遷入香港的北方人，他們的母語就是國語，廣東話是到香港後因應生活需要才學習的語言，流利程度自然不若母語。放眼當時的電影圈，極少有演員能標準地使用國、粵語，甚至同時扮演北方與南方人，而丁皓卻是這少數中的少數。

丁皓的語言天才充分表現在她的國語上，祖籍廣東的她，是以粵語為母語，國語則是考進電懋後才聘請陳又新老師專門教授。也就是說，丁皓在〈南北和〉（1961）及〈南北一家親〉（1962）系列影片中，一直「佯裝」外省人，以她的標準國語和白露明、張清的廣東國語形成對比。從〈南北合〉中丁皓字正腔圓地教男友張清分辨「石頭」與「舌頭」，到〈南北一家親〉裡她騙過梁醒波全家的粵語，這系列的影片，使丁皓有機會表現她橫跨國、粵語的能力。

俏皮、活潑、小丁皓！
年輕活潑是丁皓從影期間最長被宣傳的特質，她出道數年一直被稱為「小丁皓」，其吸吮裝滿牛奶的奶瓶才能入睡的習慣，也被廣泛報導。此外，電懋發行雜誌《國際電影》對丁皓的力捧，也可以從她時常擔任封面，與許多大篇幅的報導可窺知一二。隨著尤敏的年紀漸長與戲路的轉變，始終給觀眾俏皮女孩子印象的丁皓，適時替補電懋清純玉女的空缺。

能悲能喜、遊戲人間
丁皓在擅長塑造女性角色的電懋拍片，是千里馬與伯樂的搭配，她的多樣性在秦亦孚、張愛玲、張徹、汪榴照等人的妙筆下，得到全面的發揮。〈母與女〉（1960）中丁皓飾演分別愛上富家子張揚和喬宏的兩代母女，母親因身份的懸殊，含悲而終；女兒則性格堅強、最終追求到屬於自己的幸福。影片開始之初，飾演傭人之女的丁皓，不是備受欺凌的小可憐，拿著野花、打破花瓶的她，是男主角口中的冒失鬼。〈母與女〉的賣座顯示丁皓在家庭倫理劇中頗受觀眾歡迎，分飾二角的她，充分顯露表演才能，坐穩女主角的位置。

1960～1962年是丁皓國語片的多產時期，無論悲劇、喜劇都能勝任，她主要飾演青春活潑的年輕女孩，偶爾犯點小錯，內心卻十分善良。1961年上映的〈遊戲人間〉更是一部為丁皓量身打造的電影，她飾演劇中忽男忽女的亞男，一方面變身「亞南」，成為梳著西裝頭、開跑車、追求靓女白露明的帥氣男孩；另一方面又扮成「亞蘭」，是個戴著飄逸長髮、依偎在喬宏身邊的享受男性追求的溫柔女孩。不同於花木蘭和祝英台不得已的女扮男裝，這個由丁皓自發的角色扮演遊戲，全是出自於打賭和好玩。亞男的理由雖然有些牽強，但由於丁皓深植觀眾的俏皮印象，使她的一舉一動能夠合理化，成功地表現劇中人物「遊戲人間」的生活態度。

璀璨、短暫！
1963年底，丁皓與電懋關係破裂後旋即結婚（這段婚姻於1965年宣告分居），開始以自由身份拍攝粵語片。之後兩年，她多演出時裝喜劇，並在片中擔任主角。然而，隨著新鮮感的消失，老牌粵語明星和新興偶像的票房魅力似乎更勝於紅極一時的小丁皓。退居配角的她，於1966年拍攝影片〈四姊妹〉後轉赴洛杉磯圖謀其他發展。翌年，丁皓手執兒子照片仰藥自殺，結束璀璨短暫的一生。

根據以上敘述研判，她的自殺，應與脫離電懋後婚姻和事業的不順遂有關，據說曾學過面相之術的丁皓，仍無法逃脫自己命運的低潮。

粟子曰：自從看過〈南北和〉（1961），我就非常喜歡丁皓，她擁有一種獨特於其他明星的清純氣質，令人覺得很舒服。根據家人的說法，當時的影星多屬冶艷型（如：李湄、張仲文、夷光等），像是林黛、李麗華、尤敏、葛蘭等大明星也都有屬於自己的風格。相形之下，丁皓的「小」顯得十分稀有，雖然她很難像林黛那樣大紅大紫，但卻是當時影壇獨樹一格的俏皮妞兒。說可愛，誰能可愛過小丁皓呢？