這部電影吸引我去看的因素有兩個，
第一，是梅莉史翠普加上尼可拉斯凱
吉的卡司；第二，則是以「花卉」這
種冷僻題材為主軸的設計。

不過看了之後意外發現，本片最令人
驚艷之處其實是它的「顛覆性格」。

首先是在結構上，雖已有多部影片的
導演拍攝自傳式電影，或者興之所致
地在影片中神出鬼沒，不過像本劇這
樣把編劇也拉下去淌渾水，倒是相當
罕見。

對影片故事來說，編劇幾乎等於是造
物主的角色，他們的隱身幕後，恰好
增添其不容褻瀆的神聖權威。然而蘭
花賊裡的編劇查理，卻是個禿頭、肥
胖、精神耗弱的中年男子。他不僅在
外型上，打破好萊塢編劇風度翩翩、
自信幹練的神話，在地位上也不能再
掌控全局，反而變成影片的主角，必
須在窺視的鏡頭前，赤裸裸地展現他
的矛盾、無助、妥協與江郎才盡。

所以這部電影的結構是非常不傳統的
，前一分鐘還在影片的故事裡，下一
分鐘又切換到真實世界，交代影片為
什麼這麼拍，前半段是編劇闖入劇中
故事的顛覆結構，後半段又是劇中人
物闖入編劇生活的驚悚寫照，在傳統
結構裡看來，恐怕樣樣都犯了大忌。

其次在呈現手法上，本片也不斷挑戰
主流。好萊塢影片的主流講究畫面視
覺效果，能用演的就盡量不要用說的
，對「旁白」的做法，多數人覺得根
本不需要技巧，棄如蔽屣。

歐洲影片則比較喜歡用旁白，尤其是
某些自負意涵深遠的電影，卯起來硬
是可以用旁白叨叨絮絮了十分鐘。

所以旁白的技巧變得很有趣，既是個
老掉牙的把戲，又是最前衛電影的象
徵，在好萊塢商業電影摒棄之餘，卻
以意識流獨白或是後現代發聲之姿，
屹立不墬。

本片不但從頭到尾運用了大量的旁白
，片尾更是直接點明，雖然所謂的好
萊塢名師都教導後進切勿用旁白，他
還是要用旁白作結。

當然除此之外，本片的可取之處還有
不少，例如選擇的題材確實特殊，正
如主角在劇中所言，好萊塢以花卉為
題目的電影，屈指可數，而能夠將如
此軟性的題材，在後半段急轉為驚悚
緊張的節奏，也讓影片的層次更豐富
了。