上一篇：書初戀情
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所謂「國語」（華語、普通話），也不過是近代（清朝）所衍生的漢語言（去入聲）。
有些唐詩宋詩，如果用華語，唸起來，無押韻，不妨用台語、客語、粵語……種種「方言」去唸，或許還會押韻。比如‥
唐。王維《雜詩三首其二》‥
君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？
事、未，用華語唸，不押韻，用粵語、台語唸，就押韻。
事，粵語〔ㄒㄧ├〕[si7]；未，粵語〔ㄇㄟ├〕[mei7]〔ㄟ＝ㄝㄧ〕。
未，台語〔ㆠㄧ├〕[bi7]。
只是，古人有時候，會了「押韻」，往往也會將字「變音」——
《康熙字典》中，有好些字，都有「協韻」，就是吟詠詩詞，為了押韻，而改變讀音的。
唐詩稱作「近體詩」——
於唐朝當代，稱之「近體詩」，如今，其實也已「作古」啦！
大致分為‥每首四句之絕句、每首八句之律詩，又分五言、七言（每句五字、七字）。
今之詩者，稱作「新詩」，無字數、句數、平仄，或須不須押韻等等之限制；但其實，稱之為「新詞」，當是比較「名副其實」的！「新詞」，如「歌詞」者。
「宋詞」，雖有種種「格式」之限制；古之作詞者，故稱為「填詞」——
就是照著各種已成的「範本」去填寫，但詞與「詩」相較，是比詩更加「自由」的，詞的每首句數、每句字數，較詩多樣也——
宋詞，演變至元曲，則有更大自由，但還都是以「文言文」為主；
乃至今日，就變成可以自由發揮、任意潑灑的「新詩、歌詞」。
新詩、歌詞，則是「白話文」之產物也！雖然，字數、句數、平仄，或須不須押韻等等之限制，但為了吟詠「和諧、好聽」，還是會儘量的「押韻」。
詩，為何要四句、八句呢？
因為‥四句，較能呈現一首詩，所要表達的意思（意境）——
如寫文章，最基本的，就是「四段式之布局」，包含「起、承、轉、合」。
詩之所以四句（八句為四句之倍），正可套用「起、承、轉、合」也！
舉個實例‥
◎閑人家 ⊕潘文良
上樓觀彩霞、 ——起‥開端。
憑欄賞芳花。 ——承‥承續。
從來諸美事， ——轉‥轉折。
常在閑人家。 ——合‥結論。
《全唐詩》中，當然也有好些詩，是「奇數句」的（如古體詩，只有七句），整首看來，不免會令人有「多一句或少一句」之感，那一句，還真像是「落單」了的。
阿婆：
上古詩，倒無唐詩，那麼多「規矩」；唐詩講求平仄、對仗、押韻……
今人真要「遵守」，實在也很難，做好一首詩。
阿文對詩的要求，也僅是‥
「通順有意思、自然不造作。靈至方吟詠、無感不強求。」
唐詩，謂之絕句、律詩，五言、七言，四句、八句——
在有限的條件下，發揮其最大的功效。
詩要「通順」，至少要「掌握」好「節奏」——
音樂有節奏，詩也有節奏，節奏亂變，聽起來，就不悅耳。
譬如，吉他和弦，彈奏指法（節奏、節拍）‥
一、踫恰恰、踫恰恰、踫恰恰、踫恰恰……
二、踫踫恰恰、踫踫恰恰、踫踫恰恰、踫踫恰恰……
三、踫踫恰踫踫、踫踫恰踫踫、踫踫恰踫踫、踫踫恰踫踫……
四、踫恰踫恰踫恰恰、踫恰踫恰踫恰恰、踫恰踫恰踫恰恰、踫恰踫恰踫恰恰……
無論左手怎麼按（和弦）、右手怎麼彈，二拍、三拍、四拍……總有一定的節奏，要是亂按、亂彈，聽起來，就是「吵雜」。比如‥
踫恰恰、恰恰踫恰、恰踫恰踫踫恰、踫踫踫踫踫踫、恰恰恰、恰恰踫、踫踫踫……
就好比鑼鼓亂敲，哪裡會好聽呢？
像「探戈、吉魯巴」等交際舞，總是配會音樂節奏的——
要是節奏雜亂無章，舞大概也很難跳，而跳不好、跳不下去啦！
以實例而言，如阿婆所作的詩，四句中，前後每句詞組（二言、三言），不盡相同，要聯貫讀起來，就挺不通順的——
原作‥ 改作‥
蕭蕭、深意、秋 蕭蕭、秋意、深
朗朗、冬日、寒 朗朗、冬日、寒
山遠、雲，遙闊 山遠、浮雲、闊
洪荒、玄黃、間 洪荒、玄黃、間
悠悠、我、心明 切切、意、深濃
切切、意、深稠 悠悠、心、清明
落日、黃昏、時 落日、時、黃昏
輕柔、淡、靜閑 輕柔、淡、閑靜
如是‥
「蕭蕭、朗朗；秋意、冬日；深、寒；
山遠、洪荒；浮雲、玄黃；闊、間」；
「切切、悠悠；意、心；深濃、清明；
落日、輕柔；時、淡；黃昏、閑靜」
雖然，以唐詩的標準而言，「不怎麼對」，但至少「詞組字數」是「對」的。
「寒、間；明、靜」，至少還能「押韻」。
俺係山東(四聲)隂
生來就沒有國語的(人）字讀法
你叫俺咋辦？ 2018-07-18 22:52:01
天地玄黃
宇宙洪荒
人生的來與去
清可濁亦可
時空那麽大
人那麽小
打破傳統規距造反一下下(=？創新）也是挺開心
阿文要不要試？
同樣問題，我家老公的答案百分百是: no. 因為他在其中太快樂滿足。並且得到很多人的肯定。
這幾天和老同𡦃一起，她始終是女神，阿婆始終是女巫，但我倆都自得其樂，不時哈哈大笑対方。