讀到《東方日報》這則報導(20.3.2006)，想起了前陣子回家看了翠梅的短片《南國以南》，裡頭紀錄的正是關丹越南難民的生存處境。一雙雙惶恐的眼神，祈討一顆顆的飯粒。在光影之間，透露一股陰冷的低壓氛圍，背後仿佛隱藏了無處必須四處逃竄與匿藏的身影，若隱若現。

翠梅把關丹的海邊拍得很美。和緩的風，染紅的天，還有柔美飛舞不知名的花。關丹海灘多，而且因為東海岸的海岸線很長，加上有一些大岩石的阻隔，只要耐心去挖掘，便可以發現不同的海灘風景。以前一伙朋友常愛越過大大小小的岩石，只為能發現一個無人知曉的海灘。一到學校放假，必往該處紮營玩樂。

看著鏡頭中的美景，對比越南難民小孩的出現，「美」成了一種殘酷的目光。這種對比效果，讓人對美不忍目睹，它已成為凌虐難民的眼光。我想這也是導演巧妙的安排，一種屬於抒情式的批判。沒有怒吼，只有一而再再而三母親的叮嚀，催促孩子回來吃飯的聲音。「吃飯啦……」，成了一種隱喻的控訴。影像的力量即在這裡，它有時不像一支重重的錘，會給予即時性的重擊與震撼，更多時候是像分解的細胞般，隨著時間的暈染，數以萬千的細胞胡亂的撞擊，留下一道道烙印。待下一個影像進來時，它又重新活絡起來。這或是影像的再生與繁殖能力。

對於關丹的越南難民，我所知甚少，竟覺一絲的陌生。也因為這種「陌生」的感覺，讓我意外攫獲一種局外人的視角，開始產生重新發現這屬於我另一個家鄉故事的欲望。

圖攝：關丹Telok Cempedak海邊，２００６。