這個話劇是改編自村上春樹的短篇小說（大象消失記，睡眠，麵包店在襲擊），我預期百分之八十的觀眾應該是日本人，但結果不然。滿場的英國人，讓我期待著他們劇後的反應。
時間一到，有個日本女人拿著麥克風開始說，因為日文跟英文系統衝突的關係，所以現在他們正在處理技術問題。當她開始用日文口音的英文開始試著要圓場的時候，我發現，其實這劇已經開始了。因為她開始解釋燈光，然後變成光速，然後光速跟時間的關係。最後，他拿了一個杯子，到了一個全白的電視螢幕前面，滴了一滴墨水進去說，就像這杯變黑的水一樣，時間是無法倒轉的。一個閃電。演員像變魔術一樣的在舞台上就了定位。
這些故事隨著一個基線，在忙碌的日本，制式化的生活，門面漂亮的日本上班族。連自己什麼時候結婚的都不知道，連自己老婆失眠都不知道，每天隨著一樣的生活模式。三個故事裡面的人的制式生活，都隨著各自很小的事件，掉入了另一種情境中。販賣家電的上班族，每天推銷著自己著產品有著這社會、家庭主婦所要的「一致性」。設計的一致性，功能的一致性，外觀的一致性。甚至人家問他有沒有自己個人意見的時候，他說，「當我打上領帶時，不會有個人意見」。 他每天早上都要看報紙，從第一個字看到最後一個字。然而當大象消失的新聞出現時，卻也讓他的怪癖曝光，他一直在蒐集有關那隻動物園大象的新聞，他常常去探望那隻大象，他想起，或許，他是那事件的目擊者……
然後，另外一個上班族出現，他一直既不起來什麼時候結婚，然後回想到結婚沒多久的一個晚上，兩個人都覺得十分的餓，冰箱裡一點可以吃的東西都沒剩下，他在找東西吃的過程中，餓的感覺讓他開始突然進入一種漂浮漫遊的境界，他覺得他從來沒有這麼餓過，漸漸的，他想起來了，他曾經在年輕的時候有過一樣的飢餓感，然而因為他不願意被資本家剝削，不願意以勞動換取食物，身上沒錢，只好去襲擊麵包店，不搶錢、不殺人，只有麵包。但麵包店主並沒有反抗，只要求他們一起聽華格納，然後就可以有麵包吃。他的老婆對他的經驗起了興趣，甚至認為這是一種上天的咒語，是他的宿命，他們遂決定出門，麵包店再襲擊。最後他們襲擊的麥當勞。他不知道原來妻子有把散彈槍，還有滑雪用的面罩，而且還這麼有膽識。他也變成了連什麼時候結婚都記不起來的上班族，一直到要這個在襲擊行動出現之後，他才記起年輕的時間，還有他的老婆……
然後一個家庭主婦出現了，他已經十七天沒睡覺了。她每天作一樣的家務，每天早上同一時間送牙醫丈夫出門，看著丈夫用一樣的手勢說再見，她用一樣的對應。一直到有天晚上作了一個分裂的夢，他開始無法入睡。並不是失眠，她沒有睡覺十七天，他開始閱讀安那卡列尼娜。她的先生一樣每天同一時間起床、吃飯、睡覺，然而她卻在夜裡把安那讀了三遍，一樣去游泳，試圖打破睡覺是人必要休息活動的定律。有一天，有個很特別的感覺襲擊她，她覺得，有可能是死亡，有可能是死亡……
廚房家電推銷員又出現，他碰到了一個對他有興趣的女雜誌採訪員，在他領帶脫下之後，他跟雜誌採訪員到一間PUB，兩人開始親近的對話，他說了一些對於家電個人意見，兩人感覺開始像約會，然後，他突然說出了那個關於大象消失的新聞，那女孩開始問他關於這事情的細節，他說，他可能是大象消失事件的目擊者。他說，六點鐘動物園關門，他七點的時候在一個高處，遠遠的看著那之又老又疲倦的大象，然後他看到大象越來越小，管理員越來越大。那女孩覺得不可思議，大象為何會消失，但是那推銷員還是一直說著他看到的情況，然後，兩人的意見出現的分歧，女孩子走掉了。推銷員陷入了思考，他覺得，這個新聞，會在很快的時間內喪失人們對他的注意力。他又開始回到上班的情境，推銷著一致性的家電，一致性的設計，然後漸漸的他無法分辨他自己。
這劇中充滿了現實和幻想的場景，在劇中，導演用了很多電視、投影、攝影機、子螢幕、幻想場景來表現這些炫目的奇想。在很多幕中，另外的一些演員也站在台上，但並不是「演戲」，而是當成「元素」。他們在旁邊以現代舞蹈的動作，以慢節奏及一致性的移動來代表忙碌的生活、雜亂的夢境、冷酷的環境甚至老態龍鍾大象的疲倦腳步。日本式的語言和肢體幽默也大量的被運用，也使的這話劇部置於陷入過於深沈。節奏非常的明快，主題非常的明顯，現實和幻想交叉的十分完美，在整個看劇場的過程，雖然我要閱讀舞台上的字幕來彌補不懂日語的缺憾，但我的身體因為太專心，所以我只移動了我的身體一次。
大部分的人的倫敦劇場經驗是悲慘世界、歌劇魅影。我的倫敦經驗是「大象消失記」。在巴比肯中心。
（寫於2003年六月于倫敦）