１８９８年，為了阻止邪惡人士引發世界大戰的企圖，在英國維多利亞女王的召集之下，歷史上最特別的英雄集團出現了。

　　這個冒險集團的成員包括馬克吐溫《湯姆歷險記》裡的湯姆（Tom Sawyer）；史托克恐怖小說《吸血鬼德古拉》裡堅強的女主角米娜（Mina Harker）；羅勃特．路易斯．史帝文生（Robert Louis Stevenson）驚悚名著《變身怪醫》（The Strange case of Dr. Jekyll and Dr. Hyde）裡那個雙重人格的醫生亨利．傑柯（Henry Jekyll）；剛毅堅強的尼摩船長（Captain Nemo, 小說《海底二萬哩　20, 000 Leagues under the Sea》的主角之一）；文藝復興時期義大利最偉大的詩人但丁（Dante）；英國文壇才子王爾德筆下那位出賣靈魂的美少年格雷（Dorian Gray）；英國科幻小說家威爾斯（H. G. Wells）筆下所創造的《隱形人》（The Invisible Man, 1897），而他們的頭兒正是H. Rider Haggard筆下那位找到所羅門寶藏的偉大探險家亞倫．郭特曼（Allan Quatermain）。

　　這樣異想天開的人物組合，當年（９８年）漫畫推出時，光是這個名單就吸引了許多原本不看漫畫的讀者。更特別的是，《The League of Extraordinary Gentlemen 非凡紳士團》以十九世紀末最通俗的海上旅行文學（例如梅爾維爾的《白鯨記》、傑克．倫敦《海狼》、康拉德的《黑暗之心》，乃至於史帝文生的《金銀島》，都算是這個類型文學的一員）的書寫方式做為敘述主軸。

　　這部作品《The League of Extraordinary Gentlemen 非凡紳士團》的幕後推手，正是英國當今炙手可熱的風格作家艾倫．摩爾（Alan Moore）－台灣對他最熟悉的作品，應該是前一陣子由Johnny Depp所主演的《開膛手 From Hell》－艾倫擅長將十八、十九世紀的文學、藝術、音樂人物交錯於虛擬冒險中，相對的，讀者也必須具備相當的人文素養才能充份的享受劇情。

　　羅蘭．巴特在《寫作的零度》中強調後工業社會，大眾一般傾向於將解構理論理解為一種『閱讀方式』：也就是對『文本』進行閱讀與解釋，閱讀消除了主動性（啟發式）或被動性（灌輸式）的目的，手段本身就是目的，閱讀是獲得『文本的愉悅』。解構理論是消費社會的產物，是消費文化的一部分，充分地表現出現代理性主義生活的一般傾向；消費書籍、享受書籍。

　　白話的說，解構主義的閱讀方式是閒讀，一種中世紀鍊金術式的歷程。透過閱讀『傳統』－文學傳統、哲學傳統、社會傳統 … 在其中再發現新的意義來。

　　文字與角色的顛覆，冒險跳脫傳統，後現代式的書寫形式深入各種文本類型中，成為水瓶座世紀最重要的文化特質。