首先聲明，這個影集和正義一點關係也没有，雖然它打的是跟政府對抗的招牌，但主角復仇的手法一如西部片時代的賈利古柏，没有善惡慈悲。它的賣點在於在惡的面前，我們只能用更巨大的冷酷與惡意來報復它。戲中没有好人壞人的分野，只有觀點角度立場不同。對於老是被公平正義晃點的我們，想當然爾會被激起快感，只有在關機良久以後，犬儒的我們方才領悟到這只是好萊塢式的神話與好運。

　　應該這麼說吧！很久没有看到像《越獄風雲, Prison Break》如此現實鋒利的題材。直接把主角置於殘酷大街，在認定天地不仁以萬物為芻狗的前提下玩起野蠻心理遊戲，有美國冷硬派大師漢密特的況味，對國家機器或人性没有任何期待的空間，正因為没有期待，所以自力救濟的手法快狠俐落，這種『快』也變得迷人。現實生活中的我們箍著道德腳鐐手銬而拖泥帶水，「快」給了我們升格為神的生殺大權，這就是《越獄風雲》的魅力。

　　美國近十年的電視影集都非常寫實，所謂的正義，都還原了它步履蹣跚的狼狽。《CSI》、《犯罪心理》裡的警探都是疲憊的老好人，孤獨地面對不義的世界，它的劇情深度是有的，不過偶爾來點古早味的快意恩仇也没什麼不好。人們在心理上急著想跳脫卡夫卡式的荒謬無力，期待「俠以武犯禁」所帶來的爽快，Prison Break可以說是正中下懷。男主角簡直不是人的冷靜，發狠到在全身上下刺滿地圖，再加上夜夜挖地道，也不會眼睛浮腫，印堂發黑，永遠一付俊美耀眼，襯以牢友的晦暗刻薄，在在加持了男主角「神行者」執法的正當性。

　　論細膩人性，《越獄風雲》當然無法超越《刺激一九九五》，逃獄手法其實同出一軋，主角以白領智慧戰勝監獄重重關卡，只不過主角邁爾斯迎戰的是政治高層的蓄意栽贓，使它不只是一部單純的越獄片，監獄成了黑暗現實的具體象徵。你說～有什麼比身處現在的我們更能明瞭這樣的情境呢？

　　當我們發現共產制度只是個充滿幻想、過度浪漫又禁不起一碰的老處女，而民主政治也是個吃相難看，見利就上的浪女時，還有什麼比帥哥美女甩官僚們耳光更大快人心呢！討論現實不現實早就不是重點。

　　即使第二、第三季的收視與評價都走下坡，第一集所帶來的震撼依然餘波盪漾。世界一片蠻荒，自行執法自己爽，正如舊約所說「當時没有主，人任意各行其事。」它突顯了制度到了某種臨界時，百鬼夜行的恣意妄為。我們没有男主角這麼屌，我們只能困在作繭自縳的牢籠中羡慕別人，看人家越獄。

　　在某種意義上，我們還是身處於血腥殺戮的原始蠻荒。