看《金池塘》，我們不得不承認演員出色的表現背後，是劇作家對人生存價值的關懷。在兩位老人家近乎無聊的對話當中，我一邊為諾文刻薄的言談而哈哈大笑，心裡邊卻隱隱覺得不好受，為什麼兩個老人家要在一間大屋內如此無聊？相對在港澳狹小的生活空間中寂寞過活的老人家，哪一個較幸福？一九八八年，香港電影《飛越黃昏》（張之亮導演）似乎在回答這個問題；單身的老太婆馮寶寶，還有一直暗戀她的老朋友吳耀漢伯伯，女兒葉童一聲不響嫁到外國，多年後帶著半唐番的老公和兒子回港為媽媽慶生，然後將兒子暫交媽媽照顧，兩夫婦雙雙外遊。幾乎一模一模的情節，卻表現出感人的本土情懷，亦證明了《金池塘》這些年來仍然受到港澳觀眾的歡迎，並非那些刻意催淚的「人情味」，而是其隱藏在背後的人文關懷。劇中第二場諾文因發現自己忘了森林到市集的路而不安和恐懼，不但表現他口硬心軟的個性，更深刻的是他無法面對自己的的老去；而他一直不能與脾性接近的女兒好好相處，只是因為他無法面對自己，諾文的內心其實是很脆弱的。當然，編劇要呈現的不單是人性的脆弱，更重要的是要抒發個人的人生觀，正如劇終時諾文因心臟病發而讓他和老妻深切地感受死亡同時，真正了解到人必須要面對自己、面對生命，積極向前，可說是個「未知死，焉知生」的生命教育活例。
　　奇怪的是《金池塘》既為名劇，又被改編成得獎電影，何以場刊中卻對編劇的個人經歷隻未提呢？