觀影筆記之《雛妓》及《六弄咖啡館》

太皮

　　看過邱禮濤導演，李敏編劇，任達華及蔡卓妍主演的《雛妓》，總的來說算是一部不錯的電影，題材在近年的商業港產片中算是有所突破，女主角蔡卓妍的大膽演出也不在話下了。電影講述了作為弱勢群體的女性如何在男人世界中掙扎求存的故事，由出賣肉體，到追求人格上的獨立，再到解救其他受苦受難的女性，實現「老泥妹」的「英雄歷程」。

　　像電影《十二金鴨》的主題：「每個男人其實都做緊鴨」（每個男人其實都在做鴨），也許《雛妓》也想反映不少女人都在出賣自己的身體。不同的是，男人可能精神上和肉體上都會做鴨，女人卻不會出賣自己的精神。

　　蔡卓妍飾演的Sara是一種象徵，體現了精神的偉大足以超越肉體的卑污。她為了獲得精神上的自由，甘願犧牲自己的肉體來換取受良好教育的機會，她寧可假扮成舞小姐被嫖客摸，為的就是堅持正義要報道官商勾結的黑暗。對於Sara來講，精神重於一切，如果沒有愛，她被後父搞或者被甘先生（任達華飾演）搞都是一樣的，她之所以與甘先生一起，表面上是出賣肉體，實質上是愛。可以說，《雛妓》是色欲版的《長腿叔叔》，只是港產片的尺度問題，話就話（雖說）任達華和蔡卓妍有突破性演出，實際上也是到喉唔到肺（不到位）。

　　問題來了，我覺得《雛妓》本質上是一個中年男人有關偷情的性幻想。這個男人不用主動，並且風險極低就釣到(o靚)妹（少女），那(o靚)妹還要漂亮、深情、知性和識大體，一見面就肯同你扑嘢（啪啪啪），又不用你陪她逛街，不會爆你大鑊（意即將秘密公開），中年男人去哪裡找這麼一個善解人意的小三？電影甚至也沒有為甘先生找一個道德出口，不但沒有人識破他，甚至還得到小三的深情悼念。只能說，這麼益了那個麻甩佬（男人），破壞了整部電影的感染力。

　　台灣青春電影《六弄咖啡館》故事不算獨特，整部作品前半部分看似平平無奇，尤其在觀眾看過《那些年，我們一起追的女孩》和《我的少女時代》之後，更覺了無新意，但正是那平平無奇的部分，為後半部分充積了能量，令你有如被撳掣（按了開關）般哭個不停。於是，導演吳子雲及原著藤井樹（其實是同一個人）自圓其說：「我們都有相同的青春，但有不一樣的人生」。 

　　故事的關鍵詞是「距離」。與女主角李心蕊的「距離」正是男主角關閔綠的精神支柱，他的生活也是繞着「距離」來打轉的，一旦這個「距離」遭到破壞，也等於他的支柱倒塌了。其實他愛的不一定是李心蕊，而是「距離」，只是他不知道而已。

　　至於女主角的「成長論」，甚麼女方成長，男方卻沒有成長的廢話，都是女生用來分手的借口，小綠應該了解到的，真正的絕望是那「距離」的不復存在，還有他母親的消亡。當然，他也確實不想成長。電影後半部分相當壓抑，氣氛處理得不錯，雖然煽情，但煽得有道理，兩個男主角（董子健和林柏宏）演繹出色，女主角顏卓齡則缺了一些靈活。

　　比起「那些年」和「少女時代」，《六弄咖啡館》同時將青春愛情故事昇華到另一個層面，兼善了友情和親情（「那」和「少」自然也有描寫，但只是作為一種元素、背景），不用太多着墨，又或者說着墨得無聲無色，卻起到了巨大而深刻的效果，是本片難能可貴之處。

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