現在經常有人談論版權（為方便計，這裡姑且將之與著作權等同），從好的一面看，版權可以有效的保障著作權人利益，可以保障他們透過版權所衍生的權利賺取收入，然而，壞的方面卻也有不少，由於版權持有人權利層層疊疊，例如一齣《蝙蝠俠》電影，當中就涉及到原著者、電影公司及發行公司等各方面的版權收益，原本能以較低廉的價格欣賞的作品，卻非得付上更高昂的價錢不可。更進一步，版權同時亦限制了人們任意使用創作物的自由，因此，有人提出著作共享、反版權等概念，以及成立創用CC等組織，甚至認為版權本身是一種對窮人的剝削。

    在漫畫領域，我們看到因版權而衍生的特殊情況更是多不勝數，例如由馬榮成開創，由溫日良、鄧志輝發揚光大的《黑豹列傳》，由於版權持有人為天下集團，哪怕長空和神武不死的角色都由肥良創造，但他在離開天下後，卻不能再繪畫相同角色，而天下集團卻可以將他的作品重新出版，他無權干涉；之後溫日良自己做老闆，由於鄧志輝所繪畫的頭像和助理勾繪的身軀等一切圖案，版權統統屬海洋集團所有，因此，在溫日良無以為繼大肆運用“影印道”的時候，他將這些版權資產重複又重複的張貼，就是利用版權來“行兇”的一個例子。

    又例如Street Fighters系列有不同的電子遊戲，香港的漫畫公司可以取得其中一個單一作品改編成漫畫，因此“街霸”漫畫曾鬧出雙胞胎；早年將“街霸”漫畫發揚光大的許景琛，若然現在想將自己的漫畫重印是沒可能的，因為版權屬文化傳信所有。還有更極端的例子，如一家出版社倒閉，但有關權利人仍持有一些著作的版權，這將出現的情況是，作者旣沒錢贖回版權，而已經不存在的出版社亦沒可能將作品發表，導致作品永不見天日。可見，版權保護的是著作者的權益，但更保障的是出版社或企業的權益。

    雖然中華人民共和國按照伯爾尼公約規定的國際慣例，規定版權在著作人死後五十年終結，但衆所周知，目前內地對版權的保護並非十分重視，特別是對大量盜版自美國、日本的影音產品的流通更是隻眼開隻眼閉，其一可能是禁之不絕，其二也可能出於保障國內經濟利益的關係。試想如此頗大的版權利益，中國要輸出多少外匯才夠？中國的電影和文化作品在外國市場手無縛雞之力，如果中國眞要在版權上面動眞格，一定要做好貿易逆差的打算。

    不少港台歌星影星看清這個事實，近年已甚少作出投訴非法下載歌曲的言論，至於說盜版CD之類更是上世紀的事情，他們反而利用互聯網傳播之便，提升自己知名度，靠登台走秀賺錢。試想，單靠賣唱片，又怎追得上通脹？

    到現在，作品的互換分享，文本互涉似乎已是世界大潮流，但近來卻聽說有人想逆其道而行之，藉著作權為名封殺“二次創作”和杜絕“惡搞”，使得文化創作界一片駡聲，有關方面實在應該從長計議。當然，“二次創作”、“惡搞”和抄襲是兩種截然不同的概念，絕對不能混為一談，抄襲者更不應以此為藉口掩飾自己的惡劣行為。

    麻油王子

原載澳門日報十二月動漫玩家，署名麻油王子
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