不知何時開始，我對敘事詩從喜歡到了迷戀。去年很自然地讀起了
羅智成的＜傾斜之書＞，反反覆覆地在幾首長詩之間留連，當然我
也很性奮於＜光之書＞中說書人柳敬亭的「開場白」。

去年為長廊詩社的城市情詩徵文擔任評審，我、鯨向海、渣妹就為
了許赫寫的一首敘事詩，辯論很久，而我又是那麼地渴望在詩中看
故事，因此那首＜妳的典型No.2＞在缺乏完整的故事推演架構下落
選了。然而，最近我又在詩路和田寮站上讀到許赫的生活敘事詩，
甚為歡喜。

某天夜裡，正當我發覺無詩可讀，徘徊在誠品書店時，我抓起了一
本從前翻過的詩集，很顯然地，這是一本遺漏之珠。

我欣喜若狂地讀著：我悼念你就是悼念所有的死者/他們在我內心的
山上漫步、低語/試圖找到我身體的裂縫以回到人世。

他是馬永波，一個生長在黑龍江，長居哈爾濱的寒地詩人。他以多重
視鏡的複調寫作深入黑暗與寂靜的基調，例如他寫童貞的＜小慧＞，
藉與亡靈的散步，輸出對成長的怨嘆與覺悟。除了日常口語的詩語言
外，馬永波對詞有突出的表現：「你遇到的每一個詞都像一個人，透明/
在車燈和紛紛雪片中/似曾相識的表情開始出現」「一個最後的詞是一只
蘋果，一個成功的生活/蘊藏命運和轉機，完美的曲線和陰影」

當我讀到＜簡歷：阿赫瑪托娃＞這首詩，詩人間接地以一位俄國女詩人
的年代紀實，來訴說他的生活態度，比起我直接真實地書寫自己的年代
來得客觀與理性。然而真實是由許許多多的虛擬來建構的，我的故事
我的詩又何嘗不是？

馬永波在97年的一首長詩＜本地現實：必要的虛構＞寫到：
「本地虛構，在中央臺變成了新聞/那些錯過的就去讀報紙，沒有報紙
的/就聽人復述，反而更加簡練/一具屍體輪流在眾人的口中咀嚼，它的
氣味/深入軀體的各個省份。」「崇高的虛構原則統攝了一切。更多時候
/你感覺不到現實，只在某些時刻它才顯露/像露出木板的鏽釘子那樣固
執，比如/分房子、漲工資、評職稱、孩子入學/金錢和權力虛構了現實，
你只好去虛構詩」

虛構詩，是的，虛構以便開啟真實。

書來源：唐山書店/誠品書店 Nt200*cx / Nt200