重新開了一罐可樂之後，我的菸已經燒完。擺放著各式各樣新年佳節食品的長桌上，左邊疊了四五張盜版ＣＤ，那是我從台北回到新山的第二天朋友載我去買的，是我在異鄉不捨得花錢買的ＣＤ，有冷玩樂團（ColdPlay）、阿姆秀（The Eminem Show）、涅盤樂團2002精選（Nirvana）等等。很奇怪的，我在台北不敢也不懂得買盜版，通常都要逛好幾次唱片行，又站著幾乎要把店內的Demo CD聽完了，估量一下當月的開銷，才狠下心去買下一張（只買一張）４百到５百元台幣不等的唱片。
那些昂貴的唱片，通常都是一些「特色廠牌」──所謂「沒甚麼人聽的」──ＣＤ。但對於我，它們是我在創作過程中最好的享受，乃至於靈感的來源。可惜我聽的爵士樂、古典樂和一些DIY的後搖滾音樂是冷門中的冷門，在台北買不到盜版，在新山、吉隆坡也一樣。除非哪個善心人士，自己掏腰包買了一張原版explosion in the sky（天空爆炸，後搖滾樂團）copy幾張到茨場街去賣。不過，千里馬要能被伯樂發現又是一項問題，有了另類的冷門的盜版ＣＤ後，也得要有懂得欣賞的會買盜版的聽眾。再不然，就得靠盜版業者在你選片時，主動向你推薦：「要不要來點特別的（要不要來點五級片）？」
喝完可樂，我把匈牙利小提琴手Lajko Felix在布達佩斯的現場實況錄音唱片取下，換上Dave Brubeck與Paul Desmond於1975年灌錄的爵士二重奏，思緒隨即進入台北巷道裡小咖啡館內迷濛的氣氛中。然後我推開桌子上的稿紙與素描，細細地回想這些年來，在台北與新山之間，獲得與失去的種種，彷彿在我懂得買盜版ＣＤ之後，變得簡單與直接，變成聽與不聽、接受與不接受而已。