如果說《鎗火》展現的是男性魅力，《放逐》就是漫男孩的率性童真。《鎗火》的故事還紮根在大家熟識的港式黑幫電影，到了《放逐》已經脫變成為西部牛仔般的天空。正如很多評論所講，杜琪峯的電影已經漸趨風格化。而觀眾亦不是抱著一部電影進埸，起碼大家至少會聯想到《鎗火》，即使在故事上有些少不接軌，觀眾仍可幻想這是故事的延續；未進場已經先為故事度身定造角色、人物、風格，就算導演本身不承認，好難不叫人認為，承繼《鎗火》的故事，在各方面的變奏都可以運用大家對《鎗火》的印象和聯想舉一反三。如故事一開始的組合，兩人一組的出現在阿和的家門前。正正是《鎗火》結尾時分道揚鑣的再重逢，也省了介紹角色性格的時間。這樣講是因為見到角色性格在故事本身的描述較為平面。比如張耀揚和林雪就只是跟出跟入的大配角。在阿和與貓和肥波相擁那一幕就表現得比較核突，因為除了火和泰有劇情交代他們對和的情義和命令的矛盾，四人的感情就算那一張舊相和對白交代。

《鎗火》的友情是不言而喻的，兄弟間的道義心照不宣，而《放逐》的情懷甚至是「拍心口、拍膊頭」簡單直接得多，多了一種率性和童真。說電影中的率性和童真，也在於生死之間。生與死、離與聚都可以很輕鬆。彷彿放與逐之間、生與死之間都只是遊戲。說是遊戲，但大家都玩得認真，而且玩得守規則，例如第一幕鎗戰，大家公平對決，只用六粒子彈。又如觀音山與神鎗手陳警司(任賢齊)對戰那一幕，貓看得興奮得意忘形，歡呼大叫，更用反光給陳提示。陳也「守規則」地盡職求死。結果是惺惺相惜，金錢就好似煙仔一樣簡單。到了最後一幕鎗戰，大家更是從容就義的笑對死亡。,一噸黃金重，都不及朋友間的感情重。

男人之間的遊戲，女人不會明白。像阿靜(何超儀)知道和(張家輝)死後失控的表現，是火和泰所意想不到。試想下她抽屜裡取出來的不是手鎗而是雞毛掃的話就更好笑。戲中兩個女角都有象徵意味，靜代表家，一個男孩成長了不再遊戲，就是因為有了家。她把鎗指向自己的孩兒是失控的表現，同時也展示她不認同男人們眼中的生命價值。是對和一種不忿表現。而妓女(陳雅倫)象徵金錢。其實由始至終每一個角式不視之為重點，金錢，黄金、這些都只是遊戲中的奬品，重要的遊戲本身，反而是妓女這個角式，一直提醒我們金錢才是重點。杜sir巧妙地將這兩者放在女性身上，是告訴我們長大之後的煩惱，都是由女人而來。