部落格專用相簿

　　順著空氣的紋路，旋旋飄落的櫻花瓣，從雲層裡透散照耀出來的陽光，讓粉嫩的落瓣點綴上光的華麗，雨後的水灘反射出落紅枯枝的櫻花樹，汽車冰冷的金屬材質尖銳地反彈光線，一旁的樹蔭使馬路呈現坑坑洞洞的光影，疾駛而去航向未知之處的電車．．．．．．，這是新海誠所描繪出的世界，一段從我們所存世界粹化而出的故事。

　　＜秒速五公分＞是我第一部接觸新海誠導演的電影，然而這部卻是最能夠呈現新海誠導演獨特風格，帶領觀眾進入他世界觀的電影，既平靜又哀傷。在看完這部電影時，再把他先前的兩部長篇作品＜星之聲＞、＜雲之彼端、約定的所在＞，和去年11月新推出的＜追逐繁星的孩子＞做比較，關於「新海誠」這個導演的印象，便會更為鮮活明瞭。常有人在談到新海誠時，把他與宮崎駿做連結，說他是「新宮崎駿」，這個稱號最直接的涵義便是：新海誠的電影風格承接自宮崎駿，畫風承自宮崎駿，甚至於對於角色的塑造都承自宮崎駿。對於製作動畫電影的領域來說，也許絕大多是人都受過宮崎駿電影的影響；有許多新生代的動畫電影師也都是受宮崎駿啟發而踏入這個領域，新海誠自己也曾在受訪時談到，自己有受到宮崎駿電影的影響，然而這並不說明這些人的風格都與宮崎駿雷同。

　　事實上，在我看來新海誠並不等於新宮崎駿，且他們對於電影上的製作手法與理念也極為不同，他也不是「新宮崎駿」，換個方式來說，若真要與宮崎駿做連結，他其實應該是「後宮崎駿」，所謂的後宮崎駿即是在電影風格、畫風、內容上受到宮崎駿影響，但與宮崎駿電影不同的人。我也真的去日本各大網站及雜誌搜查「新宮崎駿」，發現這樣的稱號並無在日本當地出現，且多在海外宣傳時才會出現，他在日本僅有稱號「ポスト(post)宮崎駿」，也就是「後宮崎駿」。但不管是「新宮崎駿」或「後宮崎駿」，掛上宮崎駿的名號多摻有著商業宣傳的效果，然而這樣的宣傳手法，其實極容易模糊了新海誠本身的獨特性，而這種獨特性，正是所有觀賞過新海誠作品的影迷們所喜愛的。

　　要區別新海誠與宮崎駿的電影風格其實很容易，就以＜秒速五公分＞這部作品來看，先不談較深入的電影主題與核心風格的問題，從觀眾觀看一部動畫電影最直接會有回應的要點：畫風與畫功看起，秒速五公里中呈現的是細膩如現實世界般的畫，把飄落的櫻花、搖動的樹影、行駛中電車的光影浮動，及滿布如大海泡沫般的星空擺放在畫面中給觀眾，在觀看的同時，觀眾會不由自主地忘卻這是一部動畫電影，不是現實。而在宮崎駿的電影中，就以同樣有電車出現的心之谷為例，在他的電影中，畫作的真實度從來不是最第一要素，於是在宮崎駿的電影中，一個畫面閃爍過去，即使極為快速，觀眾仍能感覺到那是一個動畫中的世界，是作畫而非真實。會有這樣的差別我想最大的原因在於光影的應用。新海誠擅於在畫面中加入光影作用與事實的光暈，甚至在移動中的物體上，以跳動流瀉式的光線來呈現，於是，即使只是一個暫停下來的畫面，仍會讓觀眾感到活絡的運動感。

　　若新海誠的獨特性就只在於畫風的細膩唯美的話，他的電影頂多只能讓人在看得同時與看完後說一聲：「哇－好美喔！」而沒有其他的評價，但他的電影會留在影迷心中的原因不只是畫風，更在於他敘述故事的口吻、如日記式的電影片段，與不知是故意還是碰巧，和華美背景全然不搭的人物形象。正如＜秒速五公分＞裡所呈現的，主角們的作畫筆觸明顯模糊且粗糙，甚至在身形比例上有著極明顯的超乎現實，例如許多動畫電影所強調的男性的肌理及女性的體態，這在新海誠的人物上完全看不到，於是彷彿從現實中切割出來的畫作背景，與彷彿從2D畫作上直接移置3D空間中的人物，建構起新海誠既現實又虛構的獨特電影觀，這也就是為何對於熟知新海誠電影的人來說，新海誠不是任何宮崎駿的代言，新海誠就是新海誠。