一直以為燈具的設計要比家具來得精采，少了負載承重的物理限制，多了光影明暗的動態變化，燈具實在比家具有更大的揮灑空間，話雖如此，絕大多數的燈具設計還是以功能為其首要考量，這樣的結果不難理解，燈具製造商在委託設計時通常已有完整的市場調查和明確的商品設定，依循這樣前提所產生的設計當然很難天馬行空。

Gae Aulenti & Pipistrello

Olivetti  巴黎展間一角

Olivetti  巴黎展間一角

這也難怪義大利女建築師 Gae Aulenti 設計的 Pipistrello 為何如此的與眾不同獨樹一格，這盞燈是1965年 Olivetti 為了新開幕的巴黎展間委託 Gae Aulenti 設計的，由當時的展間照片可以看到，名為蝙蝠（意指燈罩的形狀）的 Pipistrello 被放置在低矮的展示台階上，不只被當作照明的工具，更像是從弧形展台上垂直延伸出來的一座發亮的雕塑，不僅充分襯托了展品，也成為呼應展間設計元素的一部分；Gae Aulenti 曾經這麼說：我絕對不會從技術的角度來思考燈具的設計，或是把燈具視為發亮的工具，在我認為，燈具必須在形式上和它所創造的環境之間取得和諧的對應關係，回頭看 Pipistrello 呈現在展場間的模樣，她的確說到做到。

為了提供展間內相對低矮、卻又不同高度的照明需求，Gae Aulenti 在弧形的黑色基座上設計了三節伸縮的燈柱，讓燈具的高度可以從68cm延伸到86cm，想像一盞桌燈放在地上的高度大約跟桌子一樣高（桌子高72cm），拉起來可以比桌子再高個10cm，燈罩差不多等於一張椅子的寬度（55cm），這種介於桌燈與立燈間的尺寸讓 Pipistrello 可以有一些不同於傳統桌燈、立燈的運用方式，具強烈雕塑感的巨大量體也讓 Pipistrello 形成無法忽視的存在感。

放在地上的 Pipistrello


放在 George Nelson 長凳上的 Pipistrello

古典 luxury 風格的 Pipistrello

搭配 50年代風格的 Pipistrello



搭配工業風格的 Pipistrello

從造型上，與其說是蝙蝠，麥克雞覺得它更像是穿著禮服的貴婦，黑色的裙襬配上銀色的腰身和白色的披肩，不同顏色、材質的運用不僅符合視覺、設計的合理性，更讓 Pipistrello 透露出一種成熟優雅、落落大方的質感，這也是為什麼麥克雞特別喜歡它的原因。

現代燈具的設計大多功能取向，強調裝飾表現性的反而是異數，而具裝飾性同時又要大器百搭更是不容易，從上面幾張 Pipistrello 的室內搭配看得出來，不管是簡潔明亮的現代風，懷舊復古的工業風，甚至混搭不同風格的藝品，Pipistrello 總能表現的恰如其分。

有人說一張好的椅子能替室內增色，從投資效益的角度，我倒認為與其擺放一堆湊數無意義的通俗藝品，不如選擇一盞好的燈其實更具有凝聚焦點妝點室內的效果。