如果說設計應該要取悅，或者至少要能引人注目，義大利設計師 Enzo Mari 顯然並不符合這個標準，白鬍修士般的外形，更加深了他設計清教徒的形象。

曾與他合作的Alberto Alessi，Alessi的第三代經營人講的保守：
『 I am truly glad that Enzo Mari continues to exist and to work, a courageous and irreducible paranoid in world….liable to become too meekly commercial. 』

講的白一點，這個頑固不肯向市場低頭的老傢伙還能繼續接到工作實在萬幸，也實在，對一個入行超過50年的老傢伙，有自己的堅持或拗脾氣實不為過，但Mari 桑當然不是只有這樣而已，年逾70的Mari桑，率直的個性可是設計界出了名的，而且完全做到孔子說的從心所欲，有沒有不踰矩那是另一回事。

最有名的事蹟是2008年，高齡76的 Enzo Mari 應邀公開演講，講談中評論"設計已死，建築已死"，這沒什麼，但是，當著建築普立茲獎得主 Rem Koolhaas 的面說他是“裝飾色情櫥窗”的傢伙（Pornographic window dresser），這可非同小可；要知道，60好幾的 Rem Koolhaas 到那兒可都是被人奉為大師的上賓，唯獨碰上這位設計前輩毫不買帳的尖銳批評，搭配 Mari 退休共產黨員的身分，超猛的批判火力，完全符合老憤青基本調。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Putrella / 1958 / for Danese

1956 年畢業於國立米蘭藝術學院（Accademia di Belle Arte di Brera）唸的其實是文學和藝術，設計完全是興趣加上自學，57年， Mari  開始與同年成立的義大利家用品牌 Danese 合作，59年，Mari 開始嘗試塑料材質，一般認為，Mari 替 Danese 設計的一系列家居用品最能完整表現 Mari 多樣的設計理念。

Jasper Morrison 是這樣評論 Enzo Mari 的：
『 Most designers who analyze problems to the extent that he does end up with rather dry, systemized solutions. His works are highly original and uncompromising, with a kind of poetic and heroically human touch.』
相較於大部分的設計師是在分析過問題之後，在有限的範圍內找出系統化，但比較“乾”的解決方式；Mari的設計卻是在原創、強硬的態度中，蘊含某種詩意和人性。

這不奇怪，現在的設計師大多是工業設計背景出身，理性的分析訓練和在有限條件下找到妥協的最佳解已經成為一種設計直覺，自學出身的 Enzo Mari 沒有這些先入為主的限制，他把設計當作理念探索的過程，並呈現出更多人文思考的層面似乎也就理所當然。

西班牙家居雜誌 Apartamento 是麥克雞近來很喜歡的一本雜誌，最近一期出刊的 09 年冬季號上有篇 Enzo Mari 的專訪，老舊的工作桌，室內角落散放堆置著他的設計，除了桌上可以看到幾件他為 Danese 設計的文具用品外，完全看不出任何這個環境和他設計師身分間的關係，簡陋的工作環境談不上整齊，當然更別提品味，與其說是設計師，反而更像某個老宅裡以修復古籍為業的老匠師，和現今光鮮的明星設計師形象簡直是天差地別。順道一提，那種賣臉擺pose，作公關宣傳的同業也是他最為不屑的，甚至直斥為“公娼”（publicity whores，相比之下，裝飾色情櫥窗的評價好像還稍微好一點）。

最近幾年，設計藝術化似乎成為成名的終南捷徑，相較於新進設計師為藝術而藝術的矯態，Mari 甚至沒有可依循的設計語言，當然更別提所謂的成功模式；Mari 自承，每件設計他至少需要一年的時間去思考，甚至當他完成一件大家都很喜歡設計，他甚至還會懷疑自己是不是哪裡做錯了，對我而言，Mari的東西不是那種外放，第一眼看到會引你喜歡討你歡心的設計，Mari 從來也無意讓他的設計具有這樣的特質，但它是那種內聚力很強，過了幾年，會慢慢散發出自己味道的東西；幾年前麥克雞曾在網路上看過一把 Mari 71年替 Driade 設計的鐵椅 Sof-Sof，清爽的結構，很適合放在戶外，當時沒有下手，前幾個月，麥克雞又在網路上看到，正好陽台缺把椅子，便搬回家了，放在陽台上，沒有張揚的姿態，很是稱心。