和北歐設計比較起來，我喜歡荷蘭設計多一點

設計風格沒有高下層次的區別，至少我不想冒險做這樣的分類跟評論，但個人的喜好和偏愛卻可以無所顧忌的主觀，所以以下如果有出現任何的比較辭，完完全全就只是麥克雞的個人感受。

對麥克雞而言，北歐的設計很plain，不管是它的設計手法或者邏輯思考，都表現出一種清爽 明快的氣氛，直接了當，很能觸及觀者first impression的愉悅感受；沒有詰拗難懂的邏輯架構，純粹只是對自然環境的反應，以及使用者功能需求的回饋，不會逾越本分喧賓奪主，就是很盡職稱職地扮演它生活用品的角色，這是我所理解的北歐，也是北歐設計所以受到普遍歡迎的主要原因。

夾處在北歐與歐陸各國間的荷蘭，在設計路線上很巧妙的走出一種介於德國理性主義與北歐簡約自然間的路線；新一代的荷蘭設計人慣常把rustic甚或是provocative的元素或質感帶到設計裡，如何產生張力跟強度，讓設計和使用者間產生一種對話或對應的可能反而成為設計的主要考量；有的時候你會覺得荷蘭設計有種很人性很纖細的質感，但骨子卻又隱約帶著一點疏離感，這種矛盾衝突的張力也是荷蘭設計讓有有fu的原因之一。

用講的或許太抽象，舉例會比較清楚，上圖中的咖啡壺 杯是荷蘭設計師Ineke Hans 2002年的設計Black Gold，她用鉛管的形式以及表面燒成顆粒粗糙面的陶土材質傳達出一種工業、機械，卻又樸拙童趣的感覺，說不上是那門那派的設計，但若要簡單一句話帶過，比起一般潔白光滑釉面的瓷器製品，它就是存在感十足，即便是放在空間的一角，你也很難不去注意到它，這就是荷蘭設計；不誇張，不喧嘩，但絕對say something。

還有一例：Wieki Somers 2003年的設計high tea pot，以白瓷塑成動物頭骨外形，外覆以動物毛皮製成的保溫套，當真是連毛帶骨只差沒有茹毛飲血，從符號學的角度，它的意象豐富到可以成一篇專文來討論其中意涵，這裡便不多說了，但很明白的，它已經不是一個壺了，至少在我的認知裡，引起使用者的情緒反應似乎不是生活用品應該具備的”功用”之一，「壺」的功能反而成了它連結使用者、觀看者的部份，或者換個角度，功能只是給你一個把它帶回家的理由。

就像羅蘭巴特在《明室‧攝影札記》一書中將攝影分為兩個部份，「知面」和「刺點」，所謂「知面」指的是觀看者能夠以文化層面了解攝影內容，並引起一般性興趣的部份，但對羅蘭巴特而言，真正能夠讓他駐足 停留的攝影必須具有「刺點」，那是一種「從景象中，彷彿箭一般飛來，射中了我」的屏息，那是一種會讓你動容，激起你情緒反應的決定性瞬間。

而對麥克雞來說，荷蘭設計便經常會出現這樣片刻，能夠讓我停下書頁，從撲面而來的無數設計中抬起頭來，重新想到我之所以喜歡設計的原因。