北京迎來各省的尋夢者，但西亞蝶的夢，跟別人不一樣。

為名？為利？為向上爬？為嫁入豪門？他出走為釋放自己幾十年累積的痛苦和孤獨。農村同志人夫有勇氣「出櫃」，卻注定無法得到諒解與認同，他叛逆地用傳統的剪紙藝術，露骨地宣洩自己被壓抑的情感，一刀插入心，加點眼淚陪襯，來一場痛苦的快樂。

「當我剪紙的時候，一切艱難困苦全忘記了，我陶醉在我的世界裏，我感到我的世界是鳥語花香的，像春天一樣沒有歧視。」西亞蝶托一托紳士帽，靦腆地說。
去年底席捲北京的清理「低端人口」行動，不少藝術家被政策性「疏散」，西亞蝶在刺骨的寒風中，從藝術家聚集的宋莊被強制驅趕到城市邊皮的邊皮。邊緣人再被極致的邊緣化，家中唯一擺設是已逝兒子的照片，和偌大的剪紙作品同眠。半百人生，受傳統壓抑、現實折磨，吐出的卻不是悲鳴，而是苦中尋樂。「我第一次在中國一所私人美術館展出時，警方派人來查封。他們沒收了其他藝術家們描繪性愛的作品，我的卻沒事，因為他們看不懂我作品隱藏的意思，他們以為是傳統的剪紙，還讚我的作品不錯！不錯！」西亞蝶回憶起這段往事時，忍不住咭咭地大笑起來。

西亞蝶的作品，乍看是傳統的中國通俗剪紙——魚躍龍門、紅磚院落，但仔細看卻內有乾坤，都是男男狂歡作樂的大膽禁忌，其中一幅畫是他跟同性伴侶翻雲覆雨，那是他的初戀。另外一幅，他的妻子抱着兒子在家中，而他與男伴在屋外鬼混，一臉既痛苦又幸福的表情。
「我想跟我愛的男人在一起，同時我覺得自己有病。」他開始用剪紙表現自己的幻想。
他甚麼都沒有，沒有明天，沒有希望，最攞命是沒有鼓勵，只有幻想。

汽水樽裏的咖啡　慾望藏於剪紙中

1963年出生於陝西渭南農村的西亞蝶，從小就學習剪紙，他的絕活遺傳自祖母和母親。曾經他家的花園種滿各式的花兒，她祖母和母親幾乎將各個品種都剪遍，貼滿門和窗。

「我媽說把我生錯了，她說我姐應該生成男孩，因她做粗活比男孩還男孩；把我生成女孩，說我的手比她還巧。」男人的粗獷身體裝了女人心，他與同代的同性戀男生走同一條路，在父母壓力而娶妻生子，違背傳宗接代的使命就是不孝，他以為結婚生孩子就能解決問題。

「我小時候也不認同自己，到三十歲也不認同自己，因為我也沒出過門，不懂得有同性戀這回事。」誰想到，結婚是悲劇的開始，為妻子帶來莫大的痛苦，迫使他廿多歲時去看了醫生。「所以我一直否定我這種身份是不正常，也嘗試用醫藥幫我，跟自己在鬥爭。但是這麼多年來，痛苦、掙扎、無奈，醫生看也沒看好。人與自然是相生相剋，但有時也要順其自然。」

成長在中國文化大革命時期的孩子，他家的花園在文革時被摧毀，他的同性戀傾向深深地被社會的傳統觀念壓抑，又要照顧嚴重腦癱的兒子和同樣癱瘓的雙親，太太一直以為他外面有女人，他壓力爆煲卻無人可以讓他傾訴，開始通過各式各樣的剪紙來宣洩被壓抑的情感。「真的痛苦到不想活在這個世界，我的痛苦沒有辦法用語言表達，所以我真想把自己的那話兒縫起來，不想再繼續痛苦了。」在他偌大的作品《縫》的前面，西亞蝶幽幽的跟我說。

腦癱大兒子病逝　向妻子「出櫃」

西亞蝶的大兒子長到了十歲還下不了地，只能坐在他做的木頭輪椅裏，他連吃飯也要人一口一口地餵。他和妻子曾經抱着兒子奔走於各地的醫院，但因為知識貧乏錯過了最佳的治療時間。他們也曾經上過無數的當，一旦有點錢，就用來買希望，最後連騙他們的人也沒有了。兒子五年前走了，他有時還會把兒子放入作品，當兒子成為剪紙主角，就能活能動，像蝴蝶任意飛翔，靠意念驅動阿凡達，前往潘朵拉星球。

在極度抑壓中，西亞蝶的作品充滿罪惡感、矛盾與禁忌，他同時也被不同責任拉扯。「各種矛盾隨着時間結聚在一起，年復一年，我這個傷痛就像不停將傷口挖開一樣。」他悲慟地說。

直至一天他快崩潰，決定向妻子坦然「出櫃」，走一條不歸路，她像一隻老虎瘋了似的，復坐在門檻上，哇哇嚎哭起來。後來，西亞蝶很多剪紙作品，多了老虎圖案。「我跟她生活在一起其實只是一種演戲，不是真實的。我給不了她要的東西，卻要維繫這個家庭。所以每當我跟人歡愉，在最快樂的時候我想到第一個人就是她，其實她特別痛苦，我知道，我卻無能為力。」

西亞蝶跳上了開往北京的火車，窗外所有的風景在他身後漸漸遠去，他像一隻逃生的西伯利亞蝴蝶，向着更遠的天邊飛去。「任何東西不是靠天施捨的，路是要自己走出來的。」

路邊的草根人物，一樣有慾望，有喜怒哀樂，他把一切感受，通過剪刀傳遞。他拿出了剪刀，一隻隻蝴蝶從紙上飛翔而出，蝴蝶為了趕走他的孤獨和追尋片刻心靈的自由。

作品散見歐美台　過低端人口生活

2012年他要到美國展覽，似乎跟中三T一樣窮奢極侈，結果反而是他意想之外。「人家都說辦美國簽證很難，見領事他問我為甚麼到美國？我給他看我的剪紙作品，他一看就明白，說我是藝術家？Gay？直豎拇指就放行了。」他在美國開展覽，不少傳媒都來採訪他，美國有朋友送了他一頂帽子，他一直戴了好幾年。

在自己的土地，從來他是受壓抑的低端一族，價值渺如微塵，在異鄉他反而得到了自由和尊重，有了自己的身份，感覺像人。2012年他帶着三十幅作品在瑞典東方藝術博物館展出，作品全部被該館收藏。2014年出席比利時安特衛普聯展，2014年參加瑞典斯德哥爾摩東方藝術博物館在阿姆斯特丹Tropenmuseum博物館舉辦的聯展。去年，台北當代藝術館（MOCA）舉行亞洲首個官方舉辦的同志議題展，也邀請了西亞蝶參展，他的大型剪紙震撼觀眾，吸引了BBC等記者採訪他，我也是那個時候在台北認識他的，後來再到北京探望他。

窮鄉僻壤，不對。他北京的家，應該用「家徒四壁」來形容比較貼切，晚上像靈探的場地，狗吠得特別厲害。冰霜雪雨，關了窗寒風仍有本事像刀片刮進來，洗水間根本不是間，是坑，公用的水龍頭滲出的水滴結成了冰柱，如今他的家應該變成了蒸籠吧。

他在北京當清潔員、雜物工和廚師，也當過苦力幫補生計，邊繼續創作他的指尖上春宮畫。六呎長的碌架床，是他的舞台。聽收音機、剪紙、睡覺、滿足慾望，他都在這硬得不能再硬的硬板床上進行。對於低端人口，書桌、床褥、電腦、冷氣都太奢侈，他們只需簡單方便走佬的行當。

許多年前，他在書上讀到了一種藍色的蝴蝶，牠們渾身佈滿黑色的斑紋，翅膀的邊上有一圈雪一樣的白色。牠們原本生長於嚴寒的西伯利亞地區，卻偏要從遙遠的他鄉飛到蝴蝶谷，沒有人能夠知道途中牠們要吃多少苦頭。

「不是一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香。」

桎梏中的西伯利亞蝴蝶，讓他感到惺惺相惜，便索性把自己名字改為西亞蝶。「我一生都在鬥爭，掙扎也是一種鬥爭，我是想改變自己，可是我是無法改變，那我就惟有順從，生活就是要活下來，惟有幻想着夢境，好過一點。」西亞蝶現在有位相愛十三年的男友（還是小鮮肉），他覺得現在的生活，有點夢幻。
莊周夢蝶，如果夢足夠真實，人很難知道自己是在做夢，還是甚麼？

撰文：鄭天儀
攝影：余日一（部份圖片由受訪者提供）


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