電影可以比較符合嚴肅評論的點，「屋子」的概念會是一個。
正確一點來說，是「自己的房間」。
四段故事在尋常台北公寓的一個房間發生，非常尋常，
就是那種老公寓、要爬樓梯，年輕學生會租賃的地方。

其中的住民用上最大的想像力，來使這個借來的空間，充滿自己的氣味，
可能是一張海報一盞復古小燈還是俗豔珠簾還有一株樹。
年輕的住民們，他們可能都是第一次、擁有屬於自己的小窩，
因為讀書的關係，因為工作的關係留在了這個城市。

相對於每天提著壺去拎豆漿的老城市人來說， 這些年輕的住民們，
他們急需要寫下自己的故事， 才能獲得一點點安身立命的感覺。
如果有情人，房間當然更是一方最好的天地。

再來是角色設定，四段故事都關於女同志。
但別想像會有哭天喊地或悲情到無解的橋段，電影更靠近女孩子氣的呈現，
無論是不是女同志，親密女孩們的情感，哪個女孩不曾來上這樣一段的。

所以女孩們在房間，除了身體外，更重要的是一起歷經了什麼，
尋常不過或是剪影般的生活紀錄，其實就是女孩們的故事了。
即使動刀自殘之類的，也依然是生活。

電影最重的是由吳立琪擔綱的第三段，擁有許多女同志群眾支持的她，
導演啟用做為電影最深刻的一段，真的是慧眼獨具，就像導演自述的，
動機靈感故事來自的是身邊女同志朋友們，
那導演真的看到了一些非常圈子裡的一些氣息。

但單獨立看此段，電影就會比較像電視影集的格局了，有頭有尾的收束那樣。
前後的三段，回頭再看看，會像是一段完整愛情經過的某一個切或是一小個階段（第一段有如學生時期愛的單純甚至有點笨），認真去看待每一個情緒，
非常小情小愛的誰說不行呢。

廣告心理學一樣，《花吃了那女孩》提供了一個美好的想望，
大量編進諸多年輕一輩熟悉的元素，有點立體版的蘑菇雜誌那樣。
也許我們都達不到那個小房間的完整，
現實是跟年年高漲的盆地裡房租水平奮鬥就精疲力竭了，但至少在電影裡，
這群跟自己有點像或是摸到了他們一點邊的同路人氣味，
展現了可以活的這樣酷，一個可愛又美好，女孩們的香格里拉。
現實的香格里拉在哪裡，好好過每個日子，這問題就不重要了。

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『版主的話』

哇～開心逆！！！今天很多同志電影ㄟ！
我＂一部＂都不要錯過！！！

電影院～我來嚕＠ˇ＠！