聲名帶來不自由的牢籠

聲名，就像翅膀，帶來不自由的牢籠。好像他《幸運兒》故事裡的董事長，長了一雙人人稱羨的翅膀，大家怕牠飛走，設立各種大大小小的籠子，但翅膀還是自顧自地長大，直到有一天，硬生生把董事長帶離這個世界，變成野獸，永遠流放在城市天際。

因為這本書太過血腥黑暗，沒有人願意評論，也不受讀者喜愛，但彭倩文卻告訴他：「每個創作者都要有一、二本這類，雖然不一定被很多人接受，但卻能真誠面對自己的東西。」

有人認為幾米多產是一種罪惡，提到他時，就理所當然要貶抑一下。幾米說：「創作也是一種練習，而練習永遠都不夠，我寧可五本書裡有二本好書，也要強過五年才出一本爛書。」

也有人說幾米不畫台灣，書裡的場景都是巴黎、紐約，對此幾米憤怒地說：「我的書在國外，沒有一本不是大大寫著『台灣來的作家』」。

批評最多的是幾米和友人成立「墨色國際」推出排山倒海而來的商品，但幾米認為只要作品夠強，根本不必怕市場篩選，藝術家不是非得要挨餓受凍、爛身爛世才叫清高。吃好穿好享受人生沒有什麼不好。

他大方地說：「賺錢有什麼不對，我都不在乎你蓋我的棉被了，中國都出我的面紙，擤鼻涕的啊，賣得好得很，很多人覺得梵谷印出來好棒，米開朗基羅做成內褲好棒，那我的做成內褲你就覺得下三濫，到底要怎樣？」

經過五年的關鍵期，幾米的癌症不再復發。他變強壯了，也不再那麼害怕死亡，幾米甚至接受了它。此刻的幾米，有名有利，有美滿的家庭，家人以他為傲，呵護他寵溺他，這些都不是在死神前哀哀無告的幾米，可以想像的。

更重要的是，幾米得到不同以往的從容自信，在生死之間，左右為難之後，幾米現在可以大步往前走了。他說：「這幾年我終於慢慢找到一些自信，而且異常強大。」他的作品暢銷，又得到無數獎項，作品有七成版權都賣到競爭異常激烈的日本，有很多泰國粉絲

只有握著筆才最堅強

在波隆那書展，幾米就像一盞霓虹燈，吸引無數異國讀者走進台灣館，幾米成為明星，得到大家擁抱。但是幾米說：「外面的虛浮都是假的，空洞的，只有當我的手握著筆，埋頭工作的時候，我才是最堅強。」

幾米眼看著年輕創作者一個接一個冒出頭，他也有隨時被淘汰的預感。時間不會等他，他算過未來三年內，已有十本書排隊等著出版。幾米說：「我的夢想是讓全世界看我的作品，我不只要賣版權，而且要在那個國家站起來。」

幾米每張作品背後常是幾百張的練習稿，筆記本多到搞不清楚放哪裡，他翻箱倒櫃找出一本速寫本，空白處常見幾米不自覺塗抹一個個孤獨小孩的身影、或是男童落寞的臉。
幾米的父母在宜蘭礁溪經營一家溫泉旅館，他在四個孩子裡排行第三，曾在宜蘭度過短暫的童年。「我常坐在三合院廣場邊，看風吹動竹林，非常寂寞。鄉下黃昏來得早，燈泡都黃黃的，然後進入一個黑暗的世界。對我來說，這就是我童年的全部。」

幾米早期畫作常出現森林、孩童的意象，彷彿他內心有一個「憂容童子」，始終找不到回家的路。幾米後來覺悟到，「原來我的作品都在安慰我自己，我在安慰我恐懼蒼白的童年，或是疾病的哀愁，或是我自私的心靈。我要彌補它，不斷去餵養它，我根本不想創作什麼偉大的作品，我在安慰自己，而不小心安慰了別人！」

他嘆口氣說：「我也不了解，為何我的作品最後都會處理到『回家』這件事。」他的新作《藍石頭》描繪森林裡一塊大石頭，裂成兩半，被帶走的那一塊，不斷被改造被遺棄，「強烈的思念使它瞬間崩裂」，石塊越分裂越細小，最後化為粉塵，直到夏風吹起，它飄洋過海，飄回森林。這是一種天地無親，仍要回家的執念。

生命中不能毀棄的誓約

幾米原本打算將《藍石頭》獻給他父親，但畫到一半，他父親因肺癌住院，九個月後病逝。

幾米感慨：「醫院那麼大，你會朝他奔跑、在他面前哭泣的 ，還是爸爸躺的那張床。」人無法真正理解別人的痛苦，就好像無法走入他人的皮膚裡面。只有親情，能有些許的慰藉。

「銧—銧—銧—」幾米七十五歲的媽媽誦經的聲音傳過來。結束早課，她啪答啪答小聲走過來，端來兩杯熱抹茶。父親過世後，幾米把媽媽接來，讓她早晚有人可以照應。

窗外一脈脈青山，此刻正沐浴在春雨裡。幾米母親私下說：「《藍石頭》這個故事，好像在講我。」她忍住口，不再往下說，但眼淚卻流出來，「不要講，不要告訴幾米。」他們兩人都避談書裡的東西，幾米也沒有問過她。

他們一同陪爸爸走到最後，明知道不行了，還要爸爸加油。親情越濃，隱瞞越深。好像當年，幾米明明已經放棄求生，卻編織謊言要家人放心。

當時，幾米母親聽到幾米罹患血癌時，從礁溪趕到醫院看他，小夫妻很慌張，大家只好抱頭痛哭，幾米把說不出口的話，寫在紙上，偷偷塞給她。

「這張紙我一直留到今天。」像一則不能毀棄的誓約，信紙上，幾米用潦草的字跡寫道：「媽媽給我這麼好的身體，我一定要好好的還給媽媽！」她抬起頭，白棉細髮下的眼睛早已溢滿眼淚。…