在這之前，要先講到《姑獲鳥的夏天》和《魍魎之匣》，（因為之前台灣的中譯本只引進這兩本）讀過這兩本（或更多日文本）的人大概都知道，京極夏彥－本書的作者－他擅長營造妖異而又似真似假的氣氛，讓人掉入以不可思議的傳說為主題或影射的故事中，無法置信，但又沒辦法解釋，末了再以他獨特的立論，替所有的謎團做出合理的解說，在虛幻和現實中畫出一條界線。因此雖然書以妖怪、百物語為名，其實一點都不像小泉八雲式的怪談。

老實說，我以為讀他的小說的樂趣全部都在看他如何佈局發展以及自圓其說。而京極夏彥在他的《巷說百物語》中羅列了七個以江戶時代為背景，專門收集怪談故事的作家、騙徒僧侶、巡迴藝妓和來路不明的老人為主角，融入民間鬼怪傳說的短篇故事，看他們如何揭發人心的黑暗面。每個故事開始之前都會附上一張小圖，和一段傳說的內容。（扉頁的那張〈九相詩繪卷〉，真是……，不過它在最後一個故事中會出現。）

《巷說百物語》基本上寫作的風格和《姑獲鳥的夏天》、《魍魎之匣》的方向一致，稍微不同的是後兩者是長篇，前者是短篇。而後兩者最大的特色是引入大量的立論和滔滔不絕的如演講般的理論，這其實是在為長篇故事的發展埋下伏筆，但這也是最有可能讓大多數人受不了的地方，很有可能看不到一半就放棄了。這表示讀者撐的過「最艱困的時候」，後面便會漸入佳境，但短篇卻不能這麼進行，必須節奏快速，結構紮實，省去了煩冗的理論式文字，這麼一來便可以更清楚的看到京極夏彥寫作的核心模式，在開始閱讀之前，藉由開章的附圖和短文，讀者可以去推想，這個單元，作者到底要怎麼佈局和發展但又要和民間傳說作連結，這是本書讓我覺得最有意思的地方。（本書也讓我聯想到仲間由紀惠和阿部寬演出的日劇－〈圈套〉三部曲，同樣也是以破解不可思議的謎團為主軸，不同的是〈圈套〉中的主角是破解陷阱的一方，而《巷說百物語》的主角卻是設下圈套的一方。）

另一方面又有些感慨，因為這本書中講的故事，不論是多麼的詭異或是陰森恐怖，結論就是「不可能發生的事就是不可能發生。如果真的發生了，就一定有某個原因（人）讓人誤以為它發生了。」對照到社會上發生的很多事情，有時候會問「怎麼有人會相信這樣的事情？」什麼耳鳴、背痛可以預測地震，占星術、風水、聖經密碼、分身本尊、超能力，而且隨著時代的進步，很多妖怪都變成外星人去了，或是一些莫名其妙疑似高科技的產品，夠了吧！偽科學們。實在是無法否認我們這個社會還真是一個不理智而迷信的社會啊。

我認為在作為文化遺產或研究上，有些東西有保留的必要，但研究歸研究，必須和現實分清楚。記得房龍在《人類的故事》中說過，十八世紀的人就算他開著用汽油當燃料的汽車，他也只不過是個十八世紀的人。如果三百多年前的人相信有妖怪或超自然的力量存在無可厚非，三百多年後的今天還是信那一套的話，這三百多年等於白過了。如果說一本課外書，也就是閒書，可以讓人聯想並看清楚某些事情，那麼功效似乎還挺不錯的。

請愛用課外書。

(041203)

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《巷說百物語》

作者：京極夏彥
出版社：台灣角川書店
初版日期：2004 年 11 月 23 日
普級 / 繁體中文
單色印刷 / 平裝 / 502頁 / 直排
ISBN：9867427300
出版地：台灣