出門在外
偶然相遇

我稱外遇

去豐原一趟
學校後面的公布欄
便貼上這樣的一篇樂評


我看了看
想了想

覺得作者寫得很棒
至少
很有自己

〈山鬼〉與〈橘頌〉　──聽吳青峰〈我的未來不是夢〉

youtien | 12 December, 2006 15:34

　　蘇打綠版的〈我的未來不是夢〉，聽了有一點意料中的失望。

　　為什麼呢？因為青峰本不是適合唱這首歌的人──雖然已經是比較適合的了。

　　〈我的未來不是夢〉，需要一種狂狷自信的浩然神采，需要一種永遠向前向上的至善仰望，一種清越而弘毅的姿態，忠良雅正的精神。──易言之，需要一個少年的儒者、詩人。

　　張雨生做到了這些，留下了難以企及的典範。我總認為，雨生是中國有時代曲以來最接近屈原的歌手；司馬遷說屈原「其志潔，故其稱物芳」，這句話完全可以套在雨生身上。而他所唱〈我的未來不是夢〉，就好比《九章》裡的〈橘頌〉。

　　〈橘頌〉是屈原作品中最光明、清新的一首。它藉由歌頌橘樹健康美好的姿態與德性，寄託自己對至善的期許，以及成為一個君子的願望。雨生也正是這樣的一個儒者。


　　青峰卻是〈山鬼〉。

　　山鬼，一個一直尋覓著一似有似無身影的神靈，飄忽在群山之間，美麗、深邃而纖細，始終帶著一種幽幽的惆悵。她是陰性的，她也仰望，也追求著「一種你想不到的溫柔」，但卻是閃閃爍爍、游移不定的。她也堅強，但是容易哀傷。

　　〈山鬼〉像霧，〈橘頌〉像太陽。教青峰來唱〈我的未來不是夢〉，去表現那樣的自強不息，就要面臨這種不搭調，因為根本的氣質不一樣。

　　於是，青峰的一二段（你是不是像我在太陽下低頭）開頭，表現得溫婉易折；第三段（因為我　不在乎）的轉折，也是陰柔的，而且彷彿縮得更緊，到副歌（我知道　我的未來不是夢）才一下扭轉成陽性的聲腔，揮灑、迸發。青峰的情緒是劇烈擺盪的，不似雨生的一貫；能量則是流雲般的迅疾，不如雨生旭日般的純粹。

　　我還是比較稱許原版的，因為性向的緣故。當然，青峰是青峰，他自是唱出了他的風格，也唱出了這個年代的〈我的未來不是夢〉。只是，比較一下兩版編曲、兩個時代，難免唏噓，這個後現代的今日畢竟是再出不了那時那樣光明正大的聲音了。

　　同一首歌，青峰唱得遠比雨生憂傷，遠沒有雨生那麼精氣豐滿，為什麼呢？因為時代。我們現在是再不會簡單地去全心相信什麼了。「深固難徙，廓其無求兮；蘇世獨立，橫而不流兮；閉心自慎，不終失過兮；秉德無私，參天地兮。」這塊土地，縱使還長得出這樣康毅的橘樹，也結不出「青黃雜糅，文章爛兮；精色內白，類可道兮」的果實了。
　　然則，往積極的一面來看，蘇打綠這次也畢竟重新召喚到了那種精神；如果說今昔相比中，蘇打綠的表現有何不足，那是我們這個時代的不足，也就是我輩爾後正可關注之處。在本不可能超越、本不可能完美的呈現中，繼往以思如何開來，終是比表面的怡心順耳與否更具意義之所在。謹以共勉。

最後
套上他的想法

他比較的
並非歌手本身
而是時代

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