弗朗西斯卡的〈烏比諾公爵夫婦畫像〉。圖／陳雲和

義大利佛羅倫斯的烏菲茲美術館，有極為豐富的收藏，尤其是文藝復興時期的作品。

這座建於西元一五六○年的建築，原本是佛羅倫斯統治者梅迪奇家族的辦公室。他們憑著豐厚的財力蒐藏許了多藝術品，更積極贊助提拔藝術家，如波提且利、米開朗基羅、達文西等，其畫作流暢的線條和鮮亮的色彩，顛覆了過去宗教繪畫嚴肅工整的筆法，開啟了文藝復興先河。

之後，梅迪奇家族後代法蘭西斯卡，將此建築的三樓做為放置藝術品的地方；一七三七年，最後一位直系後裔安娜瑪麗亞認為，藝術遺產應是國家財富而非私人財產，決定將蒐藏品全數捐給佛羅倫斯政府。一七六五年，烏菲茲美術館正式對外開放，讓全世界的藝術愛好者大飽眼福。

筆者曾於西元兩千年寒冬，與外子一同前來參觀。當時我們對藝術還停留在看熱鬧的階段，展場人潮稀少，可從一樓到三樓自由自在地來回觀賞。十年多後的夏天再度前來，整整排了兩小時才得以進入館內。

那時已上過藝術欣賞課程，我們手持老師提供的清單直上三樓，佇立在幾位大師畫作之前，竟有幾分老友重逢般的熟稔與喜悅，坐在三樓迴廊長椅上，細細回味。

波提且利的〈春〉和〈維納斯的誕生〉，人物如此純潔又靈動；達文西的〈聖告〉，朦朧的空氣中，呈現出寧靜神聖的氛圍；米開朗基羅的〈聖家族〉，利用光影和明亮色彩，將畫面烘托成立體雕刻；拉斐爾的〈有金翅雀的聖母〉那麼柔和安詳；弗朗西斯卡的〈烏比諾公爵夫婦畫像〉，以夫婦對望的筆法，避開公爵因戰爭失去右眼的缺陷……我從大師們的畫作中隱隱嗅到人文的自由氣息，沉浸在一次次跨越時空的交流。

十五、十六世紀時，佛羅倫斯進行著一場重寫人類歷史的文藝復興；二十一世紀初始在烏菲茲美術館，來自東方的我，心靈深處也發生了一場文藝復興。

（本文刊於2022/10/31人間福報縱橫古今版）