基本上，我覺得關於詩用幾篇文章來說它是永遠都不夠的(此時鄭秀文的舞曲響起，鄭秀文可愛重複的唱著:『永遠都不夠』)。

七月在我的留言版上碎碎唸的那些我覺得是對我那篇poem的一個回應以及疑問，我想了很久，寫那篇文章好像把現代詩的精神領域侷限了。而我再想想有誰寫過符號詩時我現在頭腦裡只閃過一個創作過『符號詩』的詩人－陳黎(本名陳膺文，現任花崗國中英文老師，現居花蓮。)

其實早在高中的時候就去圖書館誤打誤撞地借了陳黎的詩集，當時覺得這個詩人寫詩愛搞怪，比如一首因按鍵輸入錯誤的情詩，而詩如果選字正確的話那就是一首羞羞澀澀的情詩，不過因為選字錯誤，所以變成了很鹹濕的一首情詩。又相對於鄭愁予年少情愁的抑鬱風格，陳黎的詩給我詩本質外不同的情緒定位。

後來也不知道為什麼竟然見到了這位詩人，因為恰巧來到花蓮唸書(難不成是上天的旨意?) 但其實是因為那時候社團為了舉辦一個研習營跟社團的副社長去接洽這位詩人來研習營演講的事宜，所以才讓我見到詩人本貌的機會。雖然有點小失望，不過必須認清，文學和詩總有一種模糊不清的地帶，有真實與幻想的差距，儘管對於沒見過的人(比如某某偶像巨星)我們也抱持著同樣曖昧不清的模糊地帶。
後現代的興起，是基於想要超越現代主義，我自己有些平白無故的想不知道誰偷懶就直接在現代之前加上了Post(後)Modern。比如:戰後時代，後SARS，像是一股熱潮之後所引起的效應一般。其實講到現代主義，我們不禁要拜謝十七世界的工業革命，也要謝謝工業革命推介了資本主義，這一切的一切連帶著鼓勵許許多多藝文風潮的興起，有錢使得有閒，使得文藝的發展往前衝，而且觀念迅速地不斷更新。然而也主要是因為啟蒙主義才注視到這股人文熱潮。

(To be continued)

P.S暫時先寫到這兒。有點呼吸困難了。