1920年代的芝加哥歌舞廳是爵士、歌舞和男歡女愛的天堂，蘿西(芮妮齊薇格飾)是一位渴望成為閃耀巨星的平凡女子，因故殺死情夫而琅璫入獄，卻在獄中巧遇其偶像－舞廳紅牌薇瑪(凱薩琳麗塔瓊斯飾)，一段影劇圈的狗血內幕於焉展開！

很久沒有看到一部讓我從頭帶著微笑，搖頭擺尾的電影了！何其榮幸，我在週日早上遇到了Chicago，也預言它將在3/24的Hollywood冠上奧斯卡之名！

這篇影評我除了依循既往的一主軸三重點新聞稿寫作模式，我更想向每年的全台新品發表會新聞稿一樣，用力把Chicago風光入圍13項Oscar的獨到之處個別勾勒出來，為各位一解1920年代Chicago的神秘面紗！

全片主軸只有「Show Time」兩個字，不同以往的三重點，在「貓」要來台灣首演前，小編想舞文弄墨為各位推薦全劇最棒的三場秀。它們分別是「大姐頭面試篇」、「女囚脫罪篇」及「媒體小丑篇」！

「大姐頭面試篇」最棒的在於歌詞文案，小編謹用力節錄腦海中的流光片羽和報友分享。「妳給媽媽方便，媽媽給妳隨便」、「妳給媽媽吃香、媽媽包妳喝辣」、「媽媽不是隨妳叫，錢先拿來才給叫」！媽媽是女牢中的大姐頭，視錢如命，勢可敵國。媽媽在片中雖不是前三主角，卻相當搶戲及溫馨，重要的是她為1920年代勢利的Chicago做了極佳的開場！

如果「大姐頭面試篇」以文案取勝，「女囚脫罪篇」則以聲音勝出。編導用「啪啪」、「希勝羅」等幾個強而有力的節拍、帶出每個女囚的犯罪動機，並以每個犯案女囚搭配不同的男舞者，舞出不同的命案現場，最後再回到「啪啪」、「希勝羅」等幾個簡單temple，用力的告訴觀眾「我沒有罪、我沒有罪」，可謂萬分精彩！

「媒體小丑篇」是個人認為本戲中的「秀中之秀」！在這個橋段中，編導暗示全Chicago的媒體乃至陪審團等法院機制，都在李察吉爾的控制下；並輔以紅線控制所有木偶(代表媒體)。李察吉爾就好比「棋靈王」中的進藤光從容不迫的控制整個大盤進出，而媒體在其眼中不過只是懸樑小丑。蘿西和李察吉爾在本橋段的關係也很像「棋靈王」中阿光和佐為既聯合又競爭的微妙情結，影迷絕對不可錯過這場「秀中之秀」！

本劇卡司空前堅強，好比張藝謀的「英雄」！真要就芮妮齊薇格、凱薩琳麗塔瓊斯及李察吉爾三人中做票選，個人認為排序應正好顛倒為李察吉爾、凱薩琳麗塔瓊斯、芮妮齊薇格。李察吉爾雖最後出場，卻是全片的「Key Man」，雖然薄情寡義卻很清楚告知所有人他的買賣原則，尤其李察後來在法庭、踢踏舞及出場秀的部份更是近來少見的奔放演出，亦替一向沉默的法庭注入台灣目前最缺的活水及經濟。凱薩琳麗塔瓊斯在片中的定裝雖不如「將計就計」中美豔，卻因其自小及有舞蹈基礎，所以本片對其來說，正好一展長才。芮妮齊薇格雖近來如日中天，不過我個人認為她在以舞蹈及歌舞為主秀的本片，表現並不如「BJ單身日記」來得傑出，不過其擔綱的片段都唱出自己的真性情，亦相當感人！

其它配角如昆琳拉提法QueenLatifah)、約翰萊里(John C. Reilly)、劉玉玲(Lucy Liu)等個個都可以當其它獨立製片的主角，卡司堅強至此，可想而見！

打從「西城故事」及「歌舞線上」迄今，中間雖出了「早安越南」帶點音樂原創性的片子，影壇已少有大型歌舞片，直到「紅磨坊」及「芝加哥」問世，才再延續歌舞香火！如就「紅磨坊」及「芝加哥」相比較，前者較重音樂的流暢性，頗有「莎翁情史」的味道，後者則重在演員的發光發亮及舞蹈的創意延伸。目前，各大報影評一面倒的支持「芝加哥」，真真假假或純是Oscar的媒體操作，就看各位看倌如是說囉！

1920迄今，人們對Chicago最懷念的莫過於公牛隊的喬丹，我相信3/24後，人們還會多記得這部因奧斯卡聞名的Chicago！


報長的話：Chicago讚，Chicago棒，Chicago頂瓜瓜，Chicago拼經濟，Chicago捉弊案~