現在東野圭吾紅遍中港台，相信東邊的日本和韓國也不會例外。我算不上他的粉絲，但我覺得他的作品有很多地方值得討論，例如東野圭吾在日本推理小說發展中的位置、東野圭吾小說風格、影視改編作品等等，不必糾纒於整理劇情如何發展的基本步幅。

電影版《神探伽俐略：嫌疑犯X的獻身》找來電視版的福山雅治及柴咲幸主演，電影版對原著小說拳拳服膺，但我留意到導演西谷宏暗暗地抹上一重基督宗教的色彩，宗教雕塑和聖誕歌曲暗示了石神的獻身精神，因為罪惡發生在一對無辜的母女身上，好心腸的數學老師石神基於愛，藉科學化的精密手段去用另一罪行去遮掩罪行，當中具有強勁反諷力量的宗教性贖罪行動，正正是東野圭吾小說的魅力之源。

《白夜行》也許更能夠幫助我們理解東野圭吾的小說世界。首先，我要指出韓國新導演朴信禹的電影版非常成功，他緊緊抓住甚至提升了東野圭吾小說的精神核心，就篇幅而言，電影沒有日本TBS連續劇的長度，而原著小說很長，朴信禹只能夠去蕪存菁，略去枝葉。然而他和東野圭吾一樣在敘事上做到有條不紊之餘，又能夠帶出形式上的結構美感。

東野圭吾小說的世界是一個二元的結構，一邊是罪，一邊是愛；一邊是黑，一邊是白；一邊是男，一邊是女；一邊是正，一邊是邪；一邊是顯，一邊是隱。最能夠反映這個世界的是小說中唐澤雪穗對下屬夏美的一番話：「我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。」

在夏美看來費解的一番話，基本上表達了一切，上述的二元結構毫不死板，東野圭吾總是用反諷法去將二者顛倒過來，表面上是純潔美麗的雪穗是罪惡的，而她的黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神祕而且陰暗的，但他承受了父親罪行的後果，卒之成為獻身者，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。

小說《白夜行》用文化符號作編年紀事，劇情環環相扣，章回之間相互呼應，人物藏閃得法，鋪排劇情是東野圭吾的強項。雖然如此，小說不及電影動人。因為電影十分直接，一擊即中罪與愛的永恆對立本質，而改名為約翰的桐原亮司有明確的行事動機，希望用愛能遮掩和洗清罪的題旨變得比原著小說還是清楚。當然，人人都知道，這是徒勞的。桐原亮司和數學老師石神都不是上帝，當中又有許多變數，而且罪行是抹不走的。

是的，作為偵探故事，偵探一般而言是正義者的化身、人間的審裁者、求真相的人。小說和電影一樣，偵探在劇情發展中間，角色漸漸褪去應有的色彩，正義力量有限甚至無能為力，罪惡的強橫力量才有效地借此映襯出來，而在《白夜行》中當罪惡的力量愈強，就引證出贖罪與愛的力量愈大，反諷法教人出奇不意且引人深思，於此可見。只有到最後，偵探才現身揭發一切，讓清白留在人間，但這一份清白卻是教人黯然神傷的蒼白甚至灰茫，也教人想到愛與罪之間還有正義，但正義與愛卻不一定如願地結合起來的。