艾蜜莉把一堆舊報紙裁剪成條，挑選組合黏貼成篇，拿去影印再以茶水漬染，晾乾後投遞給公寓管理員Madame Wal-lace，讓她以為是一封延誤了三十幾年的情人來信，於是那段令Mademe Wallace感慨萬千、未曾圓滿的舊戀情有了一個美麗的解釋。

這是平凡卻感人至深的《艾蜜莉的異想世界》裡的其中一段故事──追索不回的戀情被造假的懷舊物件取代，於是，人也就釋懷地繼續過活。

數位時代，被快速的生活步調苦苦追趕的人慢慢也懂得有這麼一套藏身仿古暫歇喘息的生活技藝，無暇細賞的景致以數位相機隨意捉捕回家，再以電腦修片軟體的Sepia裝老，讓時光一下倒回五十或百年前的緩緩溫馨。

Sepia技術其實也真老，是一種取自烏賊的棕紫色著色劑，古羅馬時代即有，到了文藝復興時代才普遍為人所知，十九世紀風行了起來，二十世紀則為工業合成品所取代，Sepia顏料從此輕易獲得。

1506至1510年間，達‧芬奇以Sepia墨水書畫下他畢生的科學思考結晶，此抄本於1717年為萊徹斯特的第一任伯爵Thomas Coke所購，因此命名為萊徹斯特抄本──Codex Leicester。

我由達‧芬奇想到翡冷翠的邁迪奇家族，及其因龐大財富所開展出來的曠世文藝格局，致使達‧芬奇等人無須「惜墨如金」，才有類似Codex Leicester之留傳後世，財富以此型態展其逼人貴氣，能不服人！

仔細觀看數位化的Codex Leicester還真不掩老舊，才會五百年來Sepia依舊是Sepia，達‧芬奇或許想都沒想到，在克普勒等人先後證實了他抄本上的各種科學理論後，數位化也確實不必讓人以Sepia為貴為難，要它現身，不過彈指之間，文藝、思想、技術的古今因此渾渾而下。