【藝文賞析】心窗手記 ◎歐陽叔慎
 
 刊載日期：2008-10-15  
 

 ‧《珈琲時光》生活化
《珈琲時光》是臺灣國際大導演侯孝賢應日本「松竹映畫」電影公司之邀，為紀念日本大導演小津安二郎（名作有《東京物語》、《晚春》、《秋刀魚的滋味》等）百年誕辰所拍攝的「日本電影」。電影如同小津安二郎的《東京物語》，以東京為背景，電車、古書店、咖啡廳是出現最多的場景。侯孝賢在接受法國電影雜誌專訪時表示，同他一起工作的「松竹映畫」人員看到電影成品之後，完全看不出這是經「外國人」之手所拍攝的日本電影，因為實在「比日本人更日本人」。這部電影的確十分生活化，猶如東京生活的一個真實切片。
不過，電影畢竟需要吸引觀眾的故事，這一直是侯孝賢藝術電影的致命傷。《珈琲時光》主角是研究臺灣日治時代留日音樂家江文也的自由作家陽子，懷孕三月，自臺灣返回日本，孩子的父親是日語補習班的臺灣籍學生男友，陽子自知無法跟男友及其家人生活，所以她不想結婚，打算自己扶養孩子，孩子的父親則完全不知此事。陽子父親和繼母得知後，卻在一旁憂慮而無能為力。同樣的，古書店第二代店主「肇」與陽子談得來，陪她但也只是從旁關心，默默陪伴陽子在東京街頭追尋江文也昔日的足跡，沒有進一步的作為。這就是《珈琲時光》的主要敘事結構。
電影的重要情節，都是出自陽子之口，並非由角色「表演」出來，於是電影氣氛之沉悶由此可見。整體觀之，《珈琲時光》比較接近於悵然若失的生活散文。相信一般觀眾耐著性子看完，對電影所細膩呈現的人際觀係，尤其是父母對子女那種含蓄的關愛，是會有「感覺」的，但應該談不上「感動」。如今，「商業」電影與「藝術」電影涇渭分明，很少形成交集，要看到一部好看又感動的電影是多麼不容易呀！
‧《恩仇血盒O》蒙冤
年逾八十的廖清秀先生（一九二七│），是最早克服語言障礙的臺籍作家之一，於一九五二年以《恩仇血盒O》獲中國國民黨「文藝獎金委員會」長篇小說第三獎，得到豐厚的獎金暨稿費，令當時屢遭退稿的臺籍作家們傾羨不已。
研究臺灣文學者必讀葉石濤《臺灣文學史綱》，此書對《恩仇血盒O》亦有所評介，後來的研究者大都未讀過這幾十年前的作品，談及廖清秀和《恩仇血盒O》時，每每參鴃m臺灣文學史綱》書寫的內容。未料，廖清秀於二○○六年重讀《臺灣文學史綱》，發現葉石濤根本把《恩仇血盒O》的人物情節弄錯了。原本此一小說的故事要點為：女主角「愛子」遭渡邊刑警的兒子澄人強暴後懷孕，不得不下嫁澄人；未久，澄人徵召入伍戰死；日本戰敗後，渡邊刑警被砍一隻腳，年輕守寡的「愛子」為醫治公公，乃淪落風塵；男主角林金火同情愛子，將她從火坑救出來，幫她出公公的醫藥費；被遣返日本前夕，渡邊刑警羞椰蛘A愛子也自慚形穢，沒臉留在臺灣；林金火只能在基隆碼頭，痊y滿頰地看著愛子搭船離去。
未知臺灣文學耆宿葉石濤何以如此疏忽大意？其《臺灣文學史綱》竟將《恩仇血盒O》的「愛子」誤為嫁給渡邊刑警本人。後來的文學研究者不察，又未細讀原典，直接引用葉石濤這一筆錯誤的資料，於是以訛傳訛，讓《恩仇血盒O》為之蒙冤。記得以前曾有一留美博士撰寫有關大河小說《浪淘沙》作家「東方白」的學術論文，逕將大河小說作家東方白與另一寫武俠小說的東方白混為一談，成了當年臺灣文壇的大笑話。
由此看來，「盡信書不如無書」這句話確實有道理，研究者引用資料尤應引以為戒。※
 

來源：更生日報
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