上海越劇院創作的新編越劇《韓非子》近日在逸夫舞臺結束了3場首輪演出。對這部大改16稿、歷時8年創作的新編越劇，原中國藝術研究院副院長薛若琳欣喜地評價說：“演歷史劇和凝重的題材，這是越劇傳統基因中所缺少的因子。而且《韓非子》又是表現一位戰國時期的知識分子、思想家，這又是越劇以往題材中幾乎沒有見到過的。面對挑戰，《韓非子》取得了很大的突破，已經具備打造成為精品的基礎。”

尋找戲劇衝突

越劇經過100年的發展，其審美風格最終在婉約、陰柔之美上定格。花前月下，才子佳人，幾乎成為越劇題材難以突破的框架。

《韓非子》就是希望在越劇題材上尋求突破。韓非是法家思想的集大成者，這個人物有著時代的複雜性，是個矛盾的綜合體，又有著深厚的歷史文化含量，要在越劇舞臺上體現韓非，難度很大。編劇姚金誠說，8年來，劇本創作一度陷入死衚同。韓非的“戲劇作為”在哪？幾經探索，姚金誠終於找到了韓非先“存韓”後又“棄韓”，李斯坑八千韓俘、韓非欲救韓俘等情節，通過戲劇衝突，韓非獨特的人文情懷得以展現。

薛若琳說：“這個戲所表現的秦王與韓非的故事，一個是殺人如麻的一代冷血霸主，是統一大業的領導者、決策者秦王；一個是高舉統一理論的大旗而在行動中又同情人民苦難、不忍殺人成河的親民思想家韓非。他們之間必然發生悲劇。”在戲劇矛盾的衝突中，一個有血有肉的、不是枯燥地一味講法的思想家呈現在舞臺上。

抒情敘事兼顧

戰國紛爭、秦王閱兵、坑八千戰俘……這一切，都容易讓人聯想起舞臺大製作、大場面。而越劇《韓非子》，臺上演員僅10位，有名有姓的只有7位。導演盧昂為《韓非子》找到了精美而大氣的舞臺樣式，他不搞人海戰術，而是以虛實結合、“以一當十”、抒情與敘事並重的手法，以極其精煉的舞臺調度，來體現戰國的時代背景與韓非這個人物。戰爭、坑俘等大場面戲，都被放到了幕後，而韓非的人性和人情、韓非與秦王的衝突、韓非與寧陽的戀情，則在臺上加以濃墨重彩地渲染。在秦王和韓非的關繫上，主要側重於敘事，體現他們之間的尖銳矛盾和鬥爭，舞臺呈現上豪邁壯闊；而在韓非和寧陽公主之間，比較強調抒情風格，舞臺呈現也比較柔美婉約。

盧昂說：“我們將修改劇本，使劇本的‘針線’更密一些，情感再動人一些，讓明星演員更有展現才華的空間。”

走進人物內心

“做平常人，演不平常戲。”這是著名演員錢惠麗的信條。錢惠麗在《韓非子》中的表演，確實令人刮目相看。8年來，錢惠麗幾乎閱遍各種有關韓非的資料，努力走進韓非的內心世界。“只要人物內心找對了，總能找到合適的藝術手段。”

韓非用刀刻字，錢惠麗想到表演時將手指歪曲，而放棄小生漂亮的蘭花指；韓非面臨喪國之痛與承受的壓力，錢惠麗就借用老生的臺步以顯示人物與一般小生不一樣的沉穩。越劇徐派唱腔以高亢灑脫為主要特色，然而，韓非是個嚴謹的法家思想家，錢惠麗在唱腔上則堅持“少耍小腔、少使技巧”，用質樸、含蓄的方法處理唱腔，使人物此時此景的情緒瀰漫在唱腔中。

本報記者 張裕

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看完此篇報導
我就是沒動力想去找影片來欣賞
可能這部是我的fu吧!!
哈哈~
不過我還訴把他貼上來讓有興趣的人去找影片看摟