「某甲的人生並不順遂（通常包含工作跟愛情），在一個意料之外的情況下忽然回到過去，劇末歸來時改變了自己的人生。」
　　上面的「公式」我想多數人並不陌生，尼可拉斯‧凱吉的《扭轉奇蹟》、柴克‧艾弗隆的《回到17歲》，還有顛倒過來的《三十姑娘一朵花》等都可算在裏頭。乍看之下，《再一次初戀》似乎也難逃公式：初戀結縭多年的老公要離女主角卡蜜兒而去（外遇的對象是一名二十歲的小女生）、她的星途仍舊停留在小角色（殺戮電影中剛出場就被割喉的角色，台詞只有一個字「啊」）。萬念俱灰，人生黑白，她來到一家老闆很哲學的鐘錶行換舊錶電池，順便剪斷怎麼也拔不下的戒指。「我把你的時間調晚了一秒。因為鐘錶的時間比星球的時間快了一秒，所以我們得校正。在今晚跨年倒數的時候，在二十三點五十九分五十九秒的時候，再過一秒，仍會是二十三點五十九分五十九秒。再一秒，才會是午夜。」沒錯你猜到了，這所謂的「校正」就是她回到過去的契機。
　　接下來的劇情會怎麼發展呢？這就牽涉到本片的特點。首先，回到過去的女主角看起來跟現在的她沒兩樣（其他演員也是，但男女主角因為在鏡頭前面的時間比較長，所以感觸特別強）。這產生了一種違和感，卻也明確告訴觀眾「沒錯，她就是那個回到過去的女人，她完全保有對過去（或你也可以說對未來）的記憶」。這樣的角色呈現方式非常有趣，尤其隨著故事進展，我們完全看不到年輕時候的她長得如何，這給了我一種該角色「其實不存在過去，因此才會必須將自己的人生再次上演，尋找自己的存在價值。」「這個虛構的角色明確告知我她的虛構性，也讓我看見她為此所做的奮鬥。」這是我的感受。
　　本片的第二特點就是「宿命」。美系電影中此類型的電影通常會挑戰命運，這也是時光旅行者的必備行徑，不然回到過去的意義就不存在了。然而《再一次初戀》卻讓我們看見了命運的不可逆：女主角的母親之死不可逆（這是她酗酒的起源）、女主角愛上她的真愛一事不可逆（她注定生下他的女兒）、女主角的好友眼盲一事不可逆（瞎眼也許象徵「人不可也不該窺視未來」）。「這部電影滿哀傷的，」這是小石對本片的感想，的確如此。
　　但是，這也是本片最正面也最實際的地方。
　　雖然不可逆，女主角的行為還是對她的世界進行了微調。首先，由於她起初激烈抗拒與情人落入情網，因此逼得未來的老公為她拍下了一張照片，而這張照片並不存在於她原先的過去。再者，女主角把她的穿梭時空之謎拿去質問了她的物理老師，最後成功說服她為自己保留幾捲錄音帶，裏頭錄著她父母的聲音，這也是她當年沒有做的。回到現在，照片跟錄音帶都出現了，（但也可以說，照片跟錄音帶本來就存在，她只是重新經驗而已。因為就如前面所說，女主角的過去對觀眾來說本就不存在）但她快離婚的丈夫完全記不起自己拍過這張照片。
　　結局該是如何？大圓滿？
　　也不能說不圓滿。結局，卡蜜兒笑著跟丈夫在沒有營業的湖畔餐廳分手，獨自一個人抬頭挺胸走在積雪的街道上，向著觀眾看不到的方向走去。這不是一個傳統的「happy ending」，但它很真實。人怎可能改變過去？但藉由「重新親臨」這許多時刻，我們徹底認清了自己的好壞，接納了此刻的自己。如果能以嶄新的心態面對生活，這不就等同於重生嗎？這更意謂著生命的「second chance」。

　　自編自導自演（女主角）的Noémie Lvovsky寫出了一個不夠流暢，有點像是輕微結塊的奶粉的劇本，但這樣的不夠滑順卻也帶來另一種不同的風情，也更為真實，虛構性的真實。演員們的表現都不錯，最讓人眼睛一亮的當然是串場的影帝Mathieu Amalric（曾主演《潛水鐘與蝴蝶》）及傳說級的演員Jean-Pierre Léaud（蔡明亮最喜歡的法國演員，曾演出《四百擊》）（友人雀雀說「你只要蔡明亮就甚麼都好」，形容得真是貼切）。本片最可惜的地方是物理老師的老妝，化得真是沒有說服力。