【王祖壽】

等了五年，張惠妹終於在家鄉父老面前，拿下台灣的金曲獎。這種感覺就像李安「臥虎藏龍」拿不到金馬獎最佳導演，反而在世界各地揚眉吐氣的反差。

當然，今年張惠妹得獎，難免會有「同情獎」的聯想，但是，就像我在東風電視台預測所言，張惠妹、順子是今年勢均力敵的兩位女歌手，誰得獎都沒有話說。張惠妹在「真實」專輯裡聲腔細膩的舖陳，令人激賞；順子在「and music's there」專輯裡不僅以中文少見的重拍Hip-Hop先聲奪人，對女性主義毫無保留的表態乃至對音樂流露的感情，都令人動容。

但是，庾澄慶也打破「過門不入」魔咒，就顯得過於戲劇性。今年入圍的幾位最佳國語男歌手，陳奕迅「反正是我」充份發揮聲腔的爆發力與渲染力；王力宏「唯一」專輯聲腔的穿透力與層次感；周杰倫「范特西」將歌詞行腔化為音符的創意表現。相形之下，庾澄慶「海嘯」雖然也嘗試不同曲風有所表現，但評審有必要詳細說明這一次哈林如何不在「同情」之下，超越陳奕迅、王力宏、周杰倫？

江蕙「江蕙」專輯連續第三年奪得最佳方言女歌手獎，雖然對這三年來屢屢同時入圍的黃乙玲、秀蘭瑪雅、紀曉君、黃妃，幾乎是長達三年的折磨，但是相對於庾澄慶、張惠妹在國語項目的漫漫長路，一方面顯示出眾的方言女歌手流動率低，另一方面也顯示江蕙的無與倫比，這張專輯雖然是舊約的最後一張，但江蕙以聲音的層次感，輔以台語聲腔罕見舉重若輕的歌唱技巧，爐火純青，實至名歸。

孔令奇「上火」在許哲珮面前抱走最佳新人獎，可以說爆出冷門。就創作新意與聲腔表現，在今年入圍新人之中，許哲珮可說眾望所歸。孔令奇聲腔的張力也表現可圈可點，但是，細看評審名單，不難發現有評審直接參與孔令奇專輯，如果評審沒有迴避這項投票，對孔令奇得獎造成的負面疑慮，並不公平。

其實，什麼樣的評審，就有什麼樣的結果。新聞局決定邀請哪些人做評審之初，就決定了是滿足主流價值，還是鼓勵大膽突破的走向。評審名單昨天揭曉，也等於說明了何以去年普遍叫好的專輯，如：范曉萱「絕世名伶」、楊乃文「應該」、江美琪「想起」、周華健「忘憂草」成為遺珠之謎，這裡面摻雜太多評審「私人因素」，這就是所謂的「機運」！

（作者為資深新聞工作者）
【2002/05/05 民生報】