文 / 李奧劉

最佳國語男演唱人獎入圍名單如下：
　　蘇永康 / 悲傷止步（福茂唱片音樂股份有限公司）
　　周杰倫 / 范特西（阿爾發音樂事業有限公司）
　　陳奕迅 / It's ME_eason反正是我（艾迴股份有限公司）
　　庾澄慶 / 海嘯（新力哥倫比亞音樂股份有限公司）
　　伍思凱 / 想念（新力哥倫比亞音樂股份有限公司）
　　王力宏 / 唯一（新力哥倫比亞音樂股份有限公司）

演唱人的獎項這幾年來，評審標準不一，也不得不走向自己當初所設下的矛盾思維。而所謂的最佳演唱是什麼，簡單的說，『不可多得的聲音加上精采作品恰如其分的詮釋』，至於創作與否應該是對這樣的前提做加減分，舉例來說，張學友和江蕙都是稱職的歌手，誰也不會去質疑他們是否會創作，因為他們兼顧到專輯每個製作環節的精緻，再將歌曲發揮得淋漓盡致，當年得獎可謂是實至名歸；又像是齊豫和陳建年這樣唱作俱佳的歌手，誰不願意她們多些自己的作品出現？因為她們唱的好，創作不俗，得獎無非是名副其實。

今年的國語男演唱人有六位共同角逐，唯一王力宏得過此獎項、庾澄慶和伍思凱覬覦許久，卻始終未有機會獲獎，今年捲土重來、去年抱走最佳專輯大獎的周杰倫，此次挾著入圍十項的專輯參選、抱著一雪前恥心情的蘇永康二度入圍、雖然在香港以被公認為實力派卻是金曲新鮮人的陳奕迅，一掃去年國語男演唱人獎難產的情境，個個來勢洶洶。

蘇永康（入圍作品/悲傷止步）此次依舊以見長的抒情曲調打動評審的心，音樂的架構比起去年入圍的作品更為完整，大致已歌者本身擅長的中慢板為主，因此歌者在歌曲的掌握是駕輕就熟的。就歌曲詮釋而言，過於強調段落的口氣，顯得油膩，好比在專輯中與『情非得已』同曲的『幸福離我們很近』，就覺得哈林拿捏的恰到好處，更勝歌者的油腔滑調；以情歌來說，或許歌者已經為這領域的高手，但與其他入圍的比較，就顯得拘泥與侷限，得獎機率不高。

周杰倫（入圍作品/范特西）不算是個以聲音取勝的歌手，甚至音樂的光芒蓋住所有，聽他的歌總被音樂所牽引住，因此論演唱人獎，極有可能率先出局不被考慮。當然，換個角度切入，這樣的詞、曲、編曲怎能找個美聲派來喧賓奪主，擺在歌者身上是如此貼切，聲音彷彿是其中的一個樂器，抓住音樂的每絲氣味，我想，這就夠了，或許咬字不夠清楚，或許嗓音不是夠漂亮，但這樣的音符和這樣的聲音碰觸後還是成立，只可惜今年碰到的勁敵多為唱作兼備，想與此獎項脫穎而出相當不容易。

陳奕迅（入圍作品/ It's ME_eason反正是我）的演唱實力早被各界肯定，在台灣過去的表現平平，金曲也遲遲未有機會入圍。直到這張專輯作回自己，拋開原來港星在台灣包袱的束縛，整張專輯不僅展現歌者多方面的音樂個性，更成功地找回在屬於歌者與消費者需求間的平衡。就聲音詮釋來說，可以說是入圍者當中最搶眼的一者，不賣弄風騷，火喉自如，彷彿是個稱職的演員，演活了整張專輯每首歌的角色，相信歌者此次是有備而來的。

庾澄慶（入圍作品/海嘯）此次五度問鼎金曲，憑著自己音樂的另一高峰作『海嘯』入圍，且又入圍了最佳演唱專輯獎，是否就意味著得獎機率更濃，畢竟這是昔日沒有的預兆。再就專輯的表現來談，這次歌者採用新人的作品，況且選為主打，可能和歌者以往的音樂理念有些違背，是種妥協嗎？又回顧歌者一路走來的巔峰與疲態，這樣的安排也不無道理，至少歌者這樣的調整獲得多數消費者的共鳴，而非走入自我沉醉的窘況當中，況且這張專輯的確可以聽得到歌者在音樂的蛻變，值得鼓勵。

曾經獲得金曲獎最佳新人獎的伍思凱（入圍作品/想念）卻始終與此獎項擦身而過，今年入圍作品是歌者轉戰新東家的第一張全新創作專輯，整張專輯實驗性強，在這張曲風豐富的專輯中，音樂搶眼程度似乎更勝聲音的表現，以製作人的角色入圍或許比此獎項入圍來得吃香，雖然雖然歌者算是能唱的歌手，但聽完專輯後，終究感受到的是音樂吸引力，聲音的魅力稍嫌弱了些，但與其他一手包辦的男演唱人相較，歌者無可厚非是少數聲音與創作兼備的入圍者。

王力宏（入圍作品/唯一）這張再次展現才華，個人包辦整張專輯的製作與演唱，這張為補足上一張唱作失衡的尷尬，特別有配唱的製作人來指導監督在聲音的部分，聽完專輯多少也感受到歌手在聲音做足了功課。可惜的是，一個好演員沒有好劇本的烘托，表演起來是如此有氣無力，俗套的詞是專輯敗筆，不僅牽動了編曲，甚至歌者在整張專輯聲音的施展，即使在編曲與演唱的努力挽回，但像是台詞的文不對題，整齣戲的呈現也只好功虧一簣。

遺珠之憾的部分像是林志炫的『擦聲而過』專輯，精采詮釋，雖然是張口水歌專輯，但優質的嗓音都賦予每首歌新的生命，相當難得。其他與蘇永康同性質的許志安『這一秒，你好不好』、張學友『學友熱』，演唱不俗，音樂性更廣，沒能入圍令人不解。